сделай конспект текста: "Мотивы русской драмы"(1864). Пьеса вновь ожила в потоке современной жизни, когда о ней напечатал статью критик позднейшего по коления демократов Д. И.…
Сделай конспект текста: "Мотивы русской драмы"(1864). Пьеса вновь ожила в потоке современной жизни, когда о ней напечатал статью критик позднейшего по коления демократов Д. И. Писарев. Писарев по всём соглашается с Добролюбовым там, где речь идёт о «темном царстве». Он не подвергает сомнению метод реальной критики, ни социальную типичность главной героини. Но оценка её поступков, их человеческого и социального значения у Писарева полностью расходится с оценками Добролюбова и Григорьева. Критик полагает, что тип Катерины не сыграл предначертанной ему в русской действительности прогрессивной роли. Видимо, Добролюбов «увлекся» личностью Катерины, что было отчасти оправдано историческим моментом. Теперь же на общественную арену должен выйти «мыслящий пролетарнат» такие люди, как Базаров или герои Чернышевского. Только они, вооружённые теорией и обширными познаниями, могут действительно подвигнуть жизнь к лучшему. С этой точки зрения Катерина совсем не «луч света», а её гибель не трагична - она нелепа и бессмысленна. Антиисторизм этой точки зрения очевиден. 2.«Неизбежные вопросы». В пьесах четвёртого, последнего периода творчества драматурга с 1861 по 1886 год - углубляются те «неизбежные вопросы» (А. А. Григорьев), которые громко прозвучали в его произведениях предшествующего времени. В основном эти произведения печатаются в «Современнике», демократическая редакция которого с конца 1850-х годов становится духовно близкой Островскому. ому. Центром новых пьес является «маленький человек» такой, каким он предстаёт в 1860-е годы в каждодневной борьбе за кусок хлеба, скромное семейное счастье, возможность хоть как-то отстаивать своё человеческое достоинство («Трудовой хлеб».«Тяжёлые дни», «Пучина» и др.). Новым в творчестве Островского явилось целенаправленное обращени к темам национальной истории. Драматурга интересуют не сами по себе выдающиеся личности и не кульминационные, увлекающие воображени моменты истории. В исторических жанрах он остаётся в широком смысле бытописателем, осветившим многообразные проявления национального характера. В конце 1860-х и в 1870-е годы драматург создаёт большую группу тирических комедий: «На всякого мудреца довольно простоты», «Бешеные деньги», «Лес», «Волки и овцы». В отличие от прежних комедий из быта купечества центром здесь является дворянский быт. Общая атмосфера нравственных блужданий и духовного оскудения привилегированных сословий пореформенной поры разилась у Островского в создании нового символического яз нравственные пороки и жизненные притязания героев «прикрываются» городными свойствами персонажей, позаимствованными из произведений прежних эпох.
Конспект текста "Мотивы русской драмы" (1864):
Возрождение интереса к пьесе: Пьеса вновь привлекла внимание к критике, особенно после статьи Д. И. Писарева, который полностью согласен с Добролюбовым в отношении «темного царства» в российском обществе. Он не ставит под сомнение метод реальной критики и типичность главной героини, но расходится с оценкой её поступков.
Оценка Катерины: Писарев считает, что тип Катерины не сыграл прогрессивной роли в русском обществе. Он полагает, что её индивидуальность не может влиять на общественные изменения. Вместо этого должны выступать новые мыслящие пролетарии, такие как Базаров и герои Чернышевского, которые могут привести к изменениям, вооружённые теорией и знаниями. Катерина представляется ему не как «луч света», а как жертва бессмысленной трагедии.
Неизбежные вопросы: В последнем периоде творчества Островского, начиная с 1861 года, углубляются «неизбежные вопросы», среди которых выделяется борьба «маленького человека» за существование и человеческое достоинство. Островский обращается к темам национальной истории, описывая не только выдающиеся личности, но и повседневную жизнь и характер народа.
Новые комедии: В конце 1860-х и 1870-х годах Островский создает ряд комедий, отличающихся от его ранних произведений. Теперь основным центром становится дворянская жизнь, из-за чего появляются новые нравственные конфликты, отражающие духовное оскудение привилегированных сословий. Герои сталкиваются с моральными пороками, которые маскируются под городские привычки.
Этот текст подчеркивает развитие дум и образов в русской драме, а также переход от описания индивидуальных судеб к более глубокому осмыслению социальных и исторических процессов.
