XIX веке поворотный этап в развитии мировой культуры. В искусстве идёт напряжённый поиск иных художествен- ных форм, методов, приёмов, способных с предельной выразительно- стью запечатлеть картину нового мира. Крах просветительских иллюзий. На глазах менялся мир, но дале ко не всегда можно было сразу разобраться в сути перемен. Новое общество, развившееся после Великой французской революции, было далеко от справедливого общества, «царства разума», от торжества идей Равенства, Братства и Свободы. Наступила пора разочарования в кумирах XVIII столетия. Следствием краха просветительских иллю зий стало возникновение романтизм мелочи быта, окружающие героев детали. На всеобщее обозрение выставлялась непригляд наи изнанка жизни. Это воспринималось как вызов общественной системе. Я мало жил, но сердцу ясно, Что мир мне чужд, как миру я. Эти слова английский романтик Джордж Байрон (1788-1824) вложил в уста литератур пого героя своего времени. Политическая об становка, разочарования толкают героев Бай- рона на поиски иной жизни. Описывая путе шествие Чайльд-Гарольда, Байрон иместе со своим героем скорбит о судьбе Греции, кото раи порабощена турками, восхищается муже ством испанцев, сражающихся с наполеонов скими войсками. Но сам автор «Паломниче Джордж Байрон ства Чайльд-Гарольда» был ещё более деятельным. На свои средства Байрон вооружил отряд греческих повстанцев, борющихся с турецким гнётом, купил корабль и отправился защищать независимость Греции. Здесь он и умер. В конце 20-х гг. ХІХ в. в европейской литературе появляется новое ими Виктор Гюго (1802-1885). Вокруг него в поисках новых путей в искусстве сплотились молодые поэты, художники, музыканты. Свое образным манифестом французских романтиков стал роман «Собор Па рижской Богоматери». Действие романа проис ходит в средневековом Париже, охваченном народными волнениями. Сила бунтарей, их мужество и душенная красота раскрыты в об- разах нежной и мечтательной Эсмеральды, до брого и благородного Квазимодо. У тех, кто им противостоит (Людовик ХІ. Клод Фролло), могущество, власть, деньги, но нет силы, что- бы сломить своих противников. Наиболее страшным злом романтики счита ли душевную глухоту, самодовольство обыва тельского существования. Немецкий лирик Генрих Гейне (1797-1856) писал: О, пусть и кровью изойду, Но дайте мне простор скорей. Мне страшно задыхаться здесь, В проклитом миреО, пусть я кровью изойду, Но дайте мне простор скорей. Мне страшно задыхаться В проклятом мире торгашей. здесь,Поет стремился вырваться из этих душных оков, мечтал о свободе духа, возможности то ворить смело, ветрение проявлять свои чув ства. Гейне полов плюбовью, которая для него поставляет не только счастье, по и саму жизнь. Деими ощущениями пронизан первый сборник перическия стихов, принесший славу моло дому автору «Книга песои история люб коноши, подобного самому. Гейне, который називает в стихах боль перазделённого чув тва, обращается и равнодушной возлюбленной водьбой, раскрывая ей тайны души. «Неё сводится и деньгам» Жизнь француа ского обопоствя первой половины XIX в. полио, постирание раскрыта в произведениях писате дя, чей бронзовый памятини, установленный в Париже, поражает своей мощью. Долгие годы Оноре де Бальзак (1799-1850) как одержимый работал над объ одиняващей более ста пронаведений «Человеческой комедией», стре мась мапечатлеть «всю социальную действительность», полнать суш пость современного общества. Около двух тысяч героев населяют «Человеческую комедию», в ней представлены все слой общества ротил до куртизанок и нищих. от аристократов и биржевых во Среди них мы найдём и тех, кто вова. Хваткие и беспощадные дельцы воплощают характерные черты в Жизненная позиция новых буржуа является «наследниками» Робин типа Гобсека или Шарля Гранде философию буржуа накопителя. «лучше уж самому давить, чем позволять, чтобы другие тебя давили». Наявный и порядочный стрип чий Дервиль, изучив напанку жизни, е ужасом восклицвет: «Да не ужели неё сводится к денгим Английский писатель Чарльз Диккенс (1812-1870) приходит в ужие от уродливых явлений, которые сопутствуют созданию перодо вой промышленности. Известность ему приносит роман «Посмертные записки Пиквикского клуба». Простодушный и доверчивый мистер Пиквик сталкивается с реальной жизнька, и она оборачивается своей нананкой диктуки правила малопочтенные судья, правят бал обман щики, вымогатели, жузики, повсеместно попираются законы. Но кра тика СОЦИАЛЬНых устоев в романе смягчена вамором, После шумного успеха романа Диккенс напишет несколько прона ведения о работных домах, трущобах, фабриках Англии, где работают патилетние дети. Боль и сострадание испытает всякий, кто откроет «Приключения Оливера Твиста», «Добрая старая Англия» беспощадна и маленькому Оливеру, ведь он родилов в работном доме, где дети мучалась на каторжных работка, страдали от голода и побоев. Зансь пор не пребитает в маскирующему комору, живого не обманывет счаст лизки резакна провидених В конце 1-2 т. па затературния небосклоне Европы стремат но каде звезда Звидя Зола (1840-1902). Подобно Бальзаку. Дола метил вервелвать вмейлеклещую заворажу Франция. Однако во крема выма на ощеку вовых героев. На смену арким, пильных лич метки - Тобенку в папаше Горио приходят другие хозяева ж поодинци, плильме дузливо, похранившие ту же волчью хватку, лучше праснобленные и вовой коже. В основу изображения общ стая писатель решил положить «ватуралистический метод». Страстное жидание подтолкнуло писателя и поданих грандиозной семейной хр нака. Действие двадцати романов, составляющих серию «Ругов-Мак кары», разворачивается на железной дороге и бирже, в шахтерской поселке, ждали паркиския магазине «Дамское счастье» и даже на знаменитом рынке «трево Парижа». С жестокой откровенностью по вествует Волк о быте шахтеров небольшого посёлка (роман «Жерма паль»), Шахта, как страшный фантастический зверь, высасывает из людей живеяные силы, лишает их води, превращает в примитивное орудие дивлячи угля. А когда людское терпение истощается, происхо дит отчаянный и страшный бунт. «Отвенные кисти романтиков». В Испании рубежа XVIII-XIX вв., где, как и в Средние века, абсолютизм, католическая церковь и инк визиция подваляли всякие попытки свободомыслия, формировалось творчество Франсиско Гой (1746-1828). Ранние произведения ху дожника, нарядные весёлые жанровые картины в духе «галантного века», радуил глаз изысканными цветовыми сочетаниями, непринуж Денностью поз персонажей. Но в конце века творчество Гойи резко меняется, уходит беззаботность его живописи. Таков «Портрет коро левской семьи Карлоса IV». Волшебные, сверкающие краски подчёр кивают силу, властность, жесткость королевской четы. Пройдёт несколько лет, и Испания окажется втянута в трагедию за хватнических войн Наполеона. Вторжение французской армии встре тило ожесточенное сопротивление народа. Эти эпизоды Гойя запечат деет в серии офортов «Бедствия войны» и картине «Расстрел повстан цев в ночь на 3 мая 1808 г.. Глубокий интерес и внутреннему миру человека проявил и совре менник великого испанца Теодор Жерико (1791-1824). Главное тво рение Жерико «Плот «Медузы". история людей, затерявшихся по- среди океана после кораблекрушения фрегата «Медуза». Романтики часто изображали своих героев в моменты наивысшего напряжения духовных и физических сил, когда наиболее ясно обнажается сущ ность человека. И автор намеренно убирает мелкие бытовые детали, сосредоточивая внимание на гуманистической стороне происходящей человеческой драмы. Под влиянием искусства Жерико складывался характер его дру га Эжена Делакруа (1798-1863). Картины этого художника полны смятения, тревоги. Кумиром юности Делакруа был Байрон. Сцены из «Паломничества Чайльд Гарольда» вдохновляют его на создание мо нументального полотна «Резня на Хиосе», на котором изображен тра гический эпизод борьбы греческого народа против турецкого ига. Вы ставленное и Салоне, оно произвело сенсацию. В 1830 г. художник закончил полотно «Свобода, ведущая народ». остающееся на все времена романтическим символом революционных бурь. Сквозь кровь, страдания и смерть прекрасная женщина с трёх- цветным анаменем в руке увлекает людей к победе. В толпе видны вооружённые бедняки, обитатели трущоб, студент, маленький Гаврош с пистолетами. «Марсельезой французской живописи» называли кар тину современники, а власти объявили Делакруа опасным художни ком. «Надо омужичить искусство!» Но ещё более мятежным оказался Оноре Домье (1808-1879) представитель критического реализма в живописи. Он начал как карикатурист, делал для журналов сатири- ческие зарисовки политических деятелей и самого «короля лавочни ков» Луи Филиппа с головой, похожей на грушу. Литографии Домье мгновенно раскупались, они были известны всем. Реалистические традиции в живописи прочно связаны с именем Гю става Курбе (1819-1877). Когда его упрекнули в том, что очень грубы герои его картин, Курбе, считавший целью сво ей жизни борьбу за новое реалистическое ис кусство, воскликнул: «Надо омужичить искус ство!» в газетах художника обвиняли в том, что он прославляет безобразное, но достаточно взглянуть на картины «Веяльщицы», «После обеденный отдых в Орнане», чтобы понять, с каким уважением Курбе писал людей труда. Мир французской деревни стал неиссякае- мым источником творчества для Жана Милле (1814-1875). Уже известным художником он продолжал заниматься крестьянским трудом, отдавая живописи свободное время. В 1857 г. в Салоне представлено его полотно «Собира тельницы колосьев», повествующее о жизни деревни и её обитателях. Во Франции был обычай: после уборки хлеба на господском поле крестьянам разрешалось собирать с зем ли оставшиеся колосья. Эту сцену и запечати щедрий земля, дающая обильный урожай, и согбенные спины женщин, занятых однообразным трудом. «Салон отверженных». Художественная жизнь Второй империи на холилась под неусыпным вадзором «академиков и самого императо ра. Каждую весну в парижском Дворце промышленности открывалися двери Салона ежегодной выставки. Попасть туда означало для ху дожника получить официальное признание и, что немаловажно, воз можность продавать свои произведения. Однако при отборе картин для Салона в 1863 г. жюри отклонило две трети представленных работ. Узнав о многочисленных жалобах художников, Наполеон ІІІ распоря дился организовать выставку отвергнутых картин, названную «Салов отверженных». Большинство выставленных там произведений было осменно публикой и обругано газетчиками. Особенно досталось карти не «Завтрак на траве». Её автор Эдуард Мане (1832-1883) один на тех, чьё творчество завершает развитие классического искусства и начинает новую эпоху в живописи. Вокруг Мане объединяется груп на молодых художников, ищущих новые пути в искусстве. Весной 1874 г. малоизвестные живописцы, отвергнутые Салоном и назвавшие себя независимыми, представили на суд публики свои произведения. Но их живопись вызвала дишь глумливый смех посе тителей, а газеты запестрели заголовками: «Комическая выставка», «Издевательство», «Мазия». За художниками закрепилось прозвище, данное в насмешку ловким журналистом, импрессионисты. Пово- дом послужило название картины К. Моне «Впечатление. Восход соли- ца» (от фр. впечатление»). Импрессионисты были самобытными мастерами, но их объединило стремление запечатлеть изменчивость красоты окружающего мира: ху дожники заметили, что цвет и объём предметов могут наменяться в зависимости от освещения, времени суток или цвета находящихся ридом предметов. Поэтому они перестали работать в закрытых студи их и вышли на природу. Художники мечтали передать на холсте то, что видит глаз. Красочные мазки накладывались тесно один к друго му, уже на холсте сливаясь в нужную гамму. Импрессионисты ввели в искусство новые темы, новых героев. Клод Моне (1840-1926) прожил долгую и трудную жизнь. Но свет до и поэтично выглядит мир на его картинах. Полотно «Скалы в Бель Иль» создано в живописном курортном местечке. Магкими, прозрач выми красками написаны море и скалы. Пронизанный светом воздух размывает отдельные детали пейзажа, их очертания теряют свою опре делённость. Одним из первых Моне стал писать серии полотен: «Сто- га», «Тополя», «Руанский собор».Многолюдный мир большого города покорил Камиля Писcappo (1831-1903). Художник пишет улицы и площади современного Пари жа, останавливает ускользающее мгновение его бытия. • Всю жизнь живопись была его единственным удовольствием, един ственным вдохновением», так писал знаменитый торговец картина- ми Амбрува Воллар о своём друге Огюсте Ренуаре (1841-1919). Чаще всего Ренуар пишет женщин и детей, считая их наиболее совершен ными творениями природы. Такова любимица парижан 20-летняя ак триса «Комеди Франсез» Жанна Самари. Перед нами личность: та дантливая актриса, остроумная и блистательная собеседница. В поисках собственного пути. В середине 1880-х гг. импрессиони сты добились известности: их картины стали выставлять, а кое-что удавалось продать. На их открытиях учились художники-постимпрес сионисты. С «отверженными» Поля Сезанна (1839-1906) связывали личная дружба, общие выставки, годы непризнания. Но художник не стре мился запечатлеть мгновения изменяющейся природы. Мир виделся ему незыблемым, монументальным. Из импрессионизма он пытался сделать что-то постоянное. Излюбленный жанр художника натюр морт. Он любуется простыми вещами, по многу раз пишет дешёвую посуду, стол со смятой скатертью, похожей на доманую жесть, одни и те же незатейливые плоды: яблоки, апельсины, груши. Предметы на его холстах выглядят весомо, материально. В русле импрессионистических традиций начинал и другой постим прессионист Поль Гоген (1848-1903). Самобытный талант и непри ятие размеренной, обыденной жизни заставили его покинуть цивили зованную Францию. Он отправляется на поиски мира, устроенного по иным законам, и добирается до островов Полинезия. Здесь, на Таити, Гоген нашёл простые, естественные чувства, великолепную и щедрую природу. Чтобы передать очарование «первобытного рая, художник разрабатывает своеобразную манеру письма. Форма предметов стано вится обобщённой, меняется перспектива, совершенно исчезает тень. Вместо тонких оттенков большие цветовые плоскости, окаймленные контуром. «Таитянские пасторали» олицетворяют прекрасную жизнь тантан, их единение с окружающей природой. Постоянным источником вдохновения для Винсента Ван Гога (1853-1890) служит щедрая и прекрасная природа юга Франции. Прованс покорил его солнцем, бескрайними просторами. Здесь Вин сент мечтал создать мастерскую, сообща работать с друзьями худож никами. Единственное полотно, проданное при жизни художника, «Красные виноградники в Арле». Высоко в небе стоит беспощадное, раскалённое солнце, вибрирует знойный воздух, тяжёлые винно-крас ные гроздья склоняются на жирную, плодоносную землю. Изнурите лен труд сборщиков винограда, непомерная усталость согнула спиныхудожника: краски празных на колгу густым слоем. Мы различаем стремительные мазки разных очертания, они «лепат» форму, составляют основу рисунка, их «беть рожде ощущение живой ткани. Солдатели «маленьких шедевров». Романтизм привес в искусство н только вовые темы и новых героев, обновляются также и музыкаль вые формы. Австрийский композитор и музикант Франц Шуберт (1797-1828) прожил короткую и трудную жизнь. Чтобы зарабатывать, давал уроки музыки, преподавал в приходской школе и лишь вечером и ночью мог сочинять. Рассказывают, что Шуберт даже спал не снимая очков, что бы не терять времени на их понски, если в душе зазвучит новин ме лодия. Около кровати всегда лежали потная бумага и перо. Композитор редко сочинил большие произведения, предпочитая им пески (особенно на стихи Шидлера и Гете) для голоса в сопровожде нии фортепиано, героями которых были уличный шарманщик, рыбак, мельник, одинокий странник, вищий поэт, влюблённый. Мелодич ность песен, глубокое проникновение в сокровенный мир души вскоре принесли известность «маленьким шедеврам». Среди блестящей плеяды талантливых музыкантов первой полови мы ХІХ в. одно из почётных мест принадлежит поляку Фридерику Шопену (1810-1849). Излюбленной формой произведений Шопена были танцы, в основе которых часто лежали национальные славянские мотивы, композитора называли «королём мазурок». Он смог и танце вальной музыке придать патриотическое звучание. Проникнутые на родными мотивами, танцевальные пьесы созда вали живой, нежный, а иногда и печальный Фридерик Шопен образ любимой отчизны. Опера. Дальнейшее развитие музыкальные романтические традиции получили в творче стве Джузеппе Верди (1813-1901). В преддве рии революционных событий 1848 г. оперы композитора станут могучим средством борьбы для итальянских патриотов за независимость родины. Так, в опере с историческим сюжетом о вторжении гуннов в Италию римский полко водец бросает вождю варваров: «Возьми себе весь мир, лишь Италию оставь мне», а зрите ли неистово кричат: «Нам, нам Италию! Верди неоднократно обращался к произведе ниям Гюго и Шиллера. Оперы «Эрнани», «Дон Карлос», «Риголетто» принесли ему мировую славу. Композитор был одержим стремлением постичь сложный мир человека. Однажды онпознакомился с пьесой Александра Дюма сына «Дама с рассказывающей камелиями». трагическую историю деревенской попав шейний мир герони, увлекла возможность раской девушки, полк тренний за орокошроглубину ее страданий и в любви, отказ от которой равносилен гибелни свмоотверженность виата», что означает «падшая», «заблудшая». Нара менные герои, и их трагическая история волновала зрителей. Компо зитор смело вводил в мелодию арий и песен интонации бытовой му зыки. Однако слушателям реалистические новшества не сразу пришлись по вкусу. Раздавались голоса спять оперу с «неприличным» сюжетом. Но пройдёт совсем немного времени, и «Травиата» навсегда займёт свой место в мировой оперной классике. Опера-драма 37-летнего композитора Жоржа Бизе (1838-1875) «Кармен» стала одной из самых популярных в мире. В качестве осно вы взяты фрагменты новеллы «Кармен» французского писатели Про спера Мериме. Герой оперы, простодушный деревенский парень. Хозе, оказывается в городе, где несёт военную службу. Внезапно в его жизнь, как ослепительная комета, врывается неистовая цыганка Кар мен. Ради неё он совершает безумные поступки, становится коптрабан дистом, ведёт вольную и опасную жизнь. Однако гордой красавице скоро надоедает ревнивый спутник. Превыше всего Кармен ценит сво боду и не отказывается от неё даже под угрозой смерти. Развитие музыкальной культуры конца ХІХ в. связано с творче ством композиторов, увлеченных открытиями импрессионистов. Нова- тором музыкального искусства выступает французский композитор Клод Дебюсси (1862-1918), стремившийся воссоздать переменчивый облик природы. К началу 1890-х гг. сформировались его профессио нальные взгляды, блестяще воплощённые в оркестровой прелюдии «Послеполуденный отдых фавна». Небольшое, изящное произведение погружает зрителя в атмосферу мимолётных образов и ощущений. Хрупкая, нежная мелодия неопределённа и расплывчата. напиши краткий конспект