Сделать кратко конспект из этого текста.комедии «Горе от ума» Комедия « Горе от ума» была задумана Грибоедовым в 1818 или в в 1824 году. Полностью при жизни автора 1820 году и закончена ова не была напечатана. Комедия (гр. komodia; происходит от komos Диониса aoide песня) - драматическое праздник в честь произведение, сатиры и юмора высмеивающее пороки общества и человека средств ми . Замысел комедии. С самого начала замысел произведения светской коме В некоторых списках тексту «Горя от ума» был предпослан эпиграф чисто водевильного свойства: водевилем Судьба, проказница-шалунья, Определила так сама: Всем глупым Всем умным счастье от безумья, горе от ума. Сюжетную CX человечест ум, лю вал. ОблИЛ каи свобода. Pa угодничества, достоинства. проявилось BT Чадкий в бу раздражён дит, тяжении почт демонстрирует насмешлив, за весь род лю Чацкий негод и вовсе не мы Кроме ком На комедию личительный Фамусова Выражение «горе от ума» пришло из водилишилось о Выражени оттенка, который опоратив стал боль серлению, более драматичным, не утратив афористической остроты середоксальности, особенно очевидной, еслитиляльи Вавиду просвети парадоксально комедии (просветители обож дии Грибоедова как раз ум становился причиной несчастий). Раннее название «Горе уму» подчёркивало, что основным «героем» комеди выступает просветительский разум, отвлечённый ум, его носителем, сценическим инструментом является Чацкий. В новом названии Гри боедов сменил акценты: теперь Чацкий выдвинулся главным героем, ум стал одним из его свойств, качеств, определивших содержание ха рактера и личности. В окончательном названии не сохранилось нра воучительного оттенка, свойственного содержанию комедии нравов и просветительской драматургии. В чистом виде ни одна из бытовавших на русской сцене жанровых разновидностей комедии (ни лёгкая свет ская комедия, ни комедия нравов) не могла помочь драматургу. Для воссоздания общественного конфликта Грибоедову понадобилась тра диция «высокой» комедии. Она была широко представлена во Фран ции комедиями классицизма, в частности Мольера. К его драматургия и обратился автор комедии «Горе от ума». ские; по сво ких жанро пародии на фья рассказ Грибоедов Сюжет и жанр. Грибоедовская комедия сразу напомнила читателям Альце комедии Мольера «Мизантроп». В этом произведении герой был противопоставлен всему общепризнаки которого град насмешек и колкостей. Сюжетную схему «Мизантропа» Грибоедов не повторял, но учиты вад. Оба — и Альцест, и Чацкий человечества. Они любят людей и хотят, чтобы в мире царили свобода, ум, любовь, чтобы не было лжи и пошлости, лицемерия и ка и угодничества, достоинства. проявилось Чацкий носят в душах идеал челове чтобы в людях укрепились понятия чести и личного Различие между образом Альцеста и образом Чацкого в том, что Альцест видит идеальное общество в прошлом, в будущем. Поэтому, если Альцест постоянно мрачен, сер- на раздражён всей комедне способен к шуткам, то Чацкий на про- жение душевною, за исключением последний на про демонстрирует душевное здоровье, бодрость, жизнелюбие. Он весел, остроумен. Альцест принимает современное ему общество весь негодует против коскептицизм адресован Чацкий неолит себя конкретного общественно-социал и вовсе не мыслит себя врагом всего человеченно-со Кроме комедийных жанров, в «Горе от ума» легко найти и другие. На комедию оказала влияние ода, высокий, торжественный или об- личительный жанр лирической поэзии (монологи Чацкого и отчасти это своего рода оды, либо похвальные, либо сатириче- Саких жанров легко найти следы эпиграммы на явление или на лицо, Фамусова ские; по своей обширности они близки монологам трагедий). Из «низ- пародии на балладу Жуковского (вымышленный сон, который Со- фья рассказывает Фамусову). Кроме того, в наброске о «Горе от ума» Грибоедов назвал своё сочинение «сценической поэмой» в духе ро- мантических драм и драматических поэм конца XVIII начала ХІХ века. кой сети стай). Раз Ещё одна особенность «Горя от ума», присущая вообще русской ко- медии и европейской драматургии, ориентация не только на сцену, но и на устное произнесение, на чтение. Продолжая традиции «высокой комедии, которая, по словам Пуш- кина, «нередко близко подходит к трагедии», наполняя её новым жизненным содержанием, Грибоедов удерживал связь с устойчивыми комедийными конфликтами, образами-масками, комедийными ситуа циями. Среди таких постоянных сценических масок (амплуа) отец и дубретка), первый любовник, ложный жен - слу- ву. Оди др. Их роли отданы Лизе, Молчалину, Скарный ву. Однако драматург резко осложняет театральные амплуа. Напри- мер, типичная маска пустомели отдана Репетилову, но его пустосло- вие «идейно»: в словах этого персонажа торжествует выхолощенная оппозиционность. На роль ложного жениха претендуют сразу три пер- сонажа: Чацкий, Молчалин, Скалозуб. Роль Молчалина совмещена с ролью глупого любовника. А в Чацком можно увидеть сразу четыре амплуа злого умника, говоруна, ложного жениха и героя-резонёра. Грибоедов блестяще соединил традиционные театральные маски с жи- 241 типами, с живыми чертами действующих лиц, чтобы не толь маски жизненным материалом. Житейское правдоподобие не долж комедийным драматургичь организации класса художественной правды. композиции, было противоречить критериям Целостное восприятие сюжета требовало соблюдения выработало ских правил, дисциплины мысли, законов комедийного материала. Такие правила дизма (единство места, времени и действия). Однако давал им не формальный, а содержательный смысл. Так, единство действия, хотя и ослабленное, обусловлено Чацкого с при искусство Грибоедов столкно непримиримым (Фамусовым, потому обществом и с его главными лицами Софьей, Молчалиным). Единство что конфликт происходит в доме Фамусова, аристократически-патриархальную Москву. Единство времени также получает свое оправдание: три года странствовал Чацкий, но мало из менился, оставшись прежним, благородным, увлечённым, несколько восторженным молодым человеком, нисколько не повзрос левшим, волнуемым теми же надеждами и иллюзиями. Один день в символизирующем задорным, левшим, усны открыл ему такое на возоторое до доме дня было ему недоступно. Он сразу повзрослел, возмужал, стал более трезвым и менее восторженным. Традиция «высокой» комедии в «Горе от ума» понадобилась Грибое дову для построения интриги. Чацкий находится в резком противо речии с обществом. Например, если Фамусов и Молчалин понимают «ум» как практическую хитрость, как умение приспособиться, по дольститься к власть имущим и добиться личного благополучия, то в представлении Чацкого «ум» связан с личной независимостью, сво бодой духа и чувства, с гражданским служением на пользу общества, Всё это свидетельствует о том, что автор стремился создать и создавал общественную комедию. Однако общественная линия, составляющая сюжет, появляется не сразу. Действие начинает развёртываться благодаря любовной те ме. Постепенно обе линии любовная и общественная сливаются (в любви Софьи к Молчалину проступает не только личное предпочте ние или каприз, но и обусловленность общественными причинами) и достигают кульминации. Кульминационный момент в «Горе от ума» - третье действие, сцена вечера у Фамусовых, где Софья пускает слух, будто Чацкий сошёл с ума. Отсюда обе линии идут вместе. В конце четвёртого действия интрига развязывается, обе линии разрешаются: Чацкий узнаёт правду о любви Софьи и о том, что он чужд обществу, которое не только не боится его критики, обличений и насмешек, но и само перешло в ниюку, вытолкнуло героя из привычной ему по рож дению и воспитанию среды и вынудило его Тем самым Грибоедов намеренно оско бежать неведомо куда. 242 эпизодовий Две комедии, писал И. А. Гончарвязность событий льон терзаний», как будто вложены одна в другую; одна, так ска зать, частная, маркая, домашняя... это интрига любви... Когда первая прерывается, в промежутке является неожиданно другая, и действие завязывается снова.... Наряду с содержательным переосмыслением классицистической драматургии Грибоедов смело и решительно нарушил одно из ус волизир басни. разностопными классицизма. Он написал пьесу вольными ямбами, стихами (ямб у него то трёхстопный, то четырёх- пяти или шестистопный), какими обычно