10 слов к кроссворду и вопросы к словам от суда Пётр Ильич Чайковский (25 апреля (7 мая) 1810, пос. Воткинск. Вятская губернии 25 октября (6 ноября) 1893, Санкт-Петербург) русский…

10 слов к кроссворду и вопросы к словам от суда Пётр Ильич Чайковский (25 апреля (7 мая) 1810, пос. Воткинск. Вятская губернии 25 октября (6 ноября) 1893, Санкт-Петербург) русский кочиститор, педагог, дирижёр и музыкальный критик десять опер, три базета, семь симфоний Паследие Чайковского представлено разными жанрами это повесть пронумерованных и симфония «Манфреда), 101 романса, рад программных симфонических произведений, концерты и камерно неструментальные ансамбли, хоровые сочинения, кантаты, фортепианные миниатюры и фориешанныецикла. Его творчество представляет собой чрезвычайно ценный вклад в мировую музыкальную культуру в паряду с творчеством его современников энаменует собой новый этап в развитии русской музики. композиторов «Могучей кучки», Чайковский валяется одним из величайших композиторов мира, ярким представителем музыкального романтизма и одним из выдающихся лириков и драматурговчисихологов в музыке, углубившимся в осихологический анализ сложных и противоречивых желений опи Общая характеристика творчества. Метод и стиль Чайковский ярчайший представникель, музыкального романтизма в России XIX века. В отличие от кучкистов, он не локларировал стремление ок повнам беретами, никогда не выражая желания стать «композитором реформатором» (108) Чайковский воспринял вето систему жанров, практиковавшихся современной ему Европе симфашно, спифаническую позму, струнный квартет, сольный инструментальный котерт, сонату, сюиту и пр. Чайковский испытал влияние типичных компетиционных принципов и техник западноевропейского романизма программной музыки, лейтмотивной системы, тональной гармонии (с непользованием типичных для романтиков моделизмов и секвотшині), акцентной метрики, музыкальной формы. контрапункта, оркестровкови). Вместе с тем музика Чайковского обладает ярко выраженной спеланфикой. Безошибочно схватываемой на слух. Точное определение этой встуитивно схватываемой специфики составляет научную проблему. Обычно исслезнатели вилнот два основных творческих вектора Чайковского; вектор национальной характерности и вектор «облеромантической» западносвропейской стилистики Для перковно-осяческого дела в Россия, как в практике исподнения, так и в сочинительстве, до конца 1870. годов был характерен (утвердившийся на рубеже XVIII-XIX веков) концертный «западно-итальянский» хоровой стиль. И храмах практиковалось свропеизированное церковное пение, а вкусы православных прихожан формировались под влиянием произведений Д. С. Бортонского, А. Л. Веделя и других композиторов, сочинявших русскую перковную музыку в итальянской иди немецкой традиции. Поснованном в 1864 году Обществе, Древнерусского искусства (ОДРИ)[Ф), членом которого е 1874 года стал 11. 11. Чайковский, и свити с тенденцией возвращения национальным музыкальным традициям, была создана Комиссия для исправления неттоох кине богослужебного пения. Признавая определённые достоинства сворчества Бортянского, получивоего музыкальное образование в Италии, Чайковский в 1881 году дроже оиласился релактировать собрание его сочинений, по писал о «слащавом стиле» его церковных произведений, что конило гармонировало с византийским спилем архитектуры и икон, со всем строем православной службы» Ренопитно-стетические взгляды Чайковского проввились в сто стремлении внести практический вклад в напиомашную перковную музыку «Я хочу не столько георетически, сколько чутьём артиста до некоторой випивко степени отрезвить церковную музыку от чрезмерного европеизма». В основе сочинения и исполнения. перковной музыки, по его мненику, должны быть ясность, искренность и сдержанность выражения, рождающие бомогощаное восприятие. Вместе с тем, в полном соответствии с веяниями своего времени, под перепалениемя музыки от «чрезмерного свроосизма» Чайковский, разумеется, понимал не реконструкцию проверусской музыки и се подлинном виде (см. Знаменнный растев), но «правильную» гармонизацию перковной монодиа по тем же законам европейской пональности, что в «слащавая» музыка Бортнянского,