Мы хорошо представляем себе рыжеватого Акакия Акакиевича с небольшой лысиной на лбу и морщинами на щеках. Подробности описания делают героев зримыми, пейзаж — почти осязаемым,…

Мы хорошо представляем себе рыжеватого Акакия Акакиевича с небольшой лысиной на лбу и морщинами на щеках. Подробности описания делают героев зримыми, пейзаж — почти осязаемым, голос или шум ветра — слышимым. «Иногда какая-нибудь полуоторванная пуговица может осветить известную сторону жизни данного лица. И пуговицу непременно надо изобразить», — говорил Л. Н. Толстой своему биографу П. А. Сергеенко. Такая «пуговица» станет уже не просто подробностью, а художественной деталью: её автор выбрал из множества других и специально выделил. Подробностей в облике героя может быть много, а «говорящая» деталь — одна. Художественная деталь (от франц. detail — частность, мелочь) —выделенная, подчёркнутая подробность в произведении, несущая важный смысл. Деталь у А. С. Пушкина и Н. В. Гоголя — одно из средств создания образа. Она используется, чтобы наглядно представить и охарактеризовать героев. У Дуни, которую видит Вырин через растворённую дверь, «сверкающие пальцы». Случайно ли об этом упомянул автор? Конечно, нет. Дунины пальцы — в перстнях, это говорит читателю, что живёт она в роскоши, ей с Минским вовсе не так плохо, как думает отец. Деталь фокусирует внимание читателя на том, что писателю кажется наиболее важным в природе, в человеке и окружающем его мире. Описывая могилу станционного смотрителя как «голое место, ничем не ограждённое», Пушкин подчёркивает одиночество Вырина после смерти — такое же горестное, каким оно было в последние годы жизни героя. Сила детали в том, что за малым стоит бесконечно большое: через деталь проступает художественный мир произведения, его идея. Благодаря этому некоторые художественные детали становятся многозначными символами, имеющими философский смысл. Так, шинель в повести Гоголя занимает не менее важное место, чем сам Акакий Акакиевич. За судьбой её читатель следит с напряжением. «Шинель заслоняет собой человека, он уже кажется к ней придатком. Шинель занимает целиком все помыслы Акакия Акакиевича; она уже нечто космическое», —писал критик А. К. Воронский. У Гоголя есть и другие символические детали. В первый приход Башмачкина к портному у героя «затуманило в глазах» при упоминании о том, что придётся шить новую шинель. Он смог различить только «генерала с заклеенным бумажкой лицом» на табакерке Петровича. Такая мимоходом брошенная деталь в дальнейшем развитии сюжета предвещает встречу Акакия Акакиевича с генералом, который тоже будет безликим: у него даже имени-то не будет, просто — значительное лицо. Это столкновение героя не с конкретным человеком, а с чином. Интересна и такая деталь: Акакий Акакиевич задумал «положить куницу на воротник» шинели. В гоголевское время иерархия чинов отражалась в форме одежды, по мундиру можно было определить звание и должность. Чем выше был чин, тем дороже чиновник мог позволить себе зимний воротник (чиновники высших классов носили самые дорогие бобровые воротники). Таким образом, воротник из куницы, о котором «дерзко» мечтает Башмачкин, имеет отношение к служебному продвижению, повышению в чине. В финале повести генерал, на санях отправившийся после дружеской пирушки к Каролине Ивановне, недоволен ветром, который «так и резал в лицо, подбрасывая ему туда клочки снега». Это «подбрасывание» в лицо генералу «клочков снега» напоминает издевательства над Акакием Акакиевичем, которому чиновники «сыпали на голову… бумажки, называя это снегом». Генерал, распоряжающийся целой армией мелких чиновников, так же беспомощен перед властью высших стихий, как и «распечённый» им Акакий Акакиевич. Многие детали в повести «Шинель» показывают, как «маленький человек» превращается в ничто, в «простую муху». Неслучайно в конце произведения говорится о естествонаблюдателе, рассматривающем в микроскоп мух, но не заметившем никому не интересное существо — Башмачкина. Художественные детали позволяют точно изобразить события и героев, а также выразить авторское отношение к ним. краткий пересказ текста!