Николай Алексеевич НЕКРАСОв 1821--1877 Николай Алексеевич Некрасов - поэт, жатель, редактор, публицист, с отдельными произведениями которого (стихотворени- ми и фрагментами поэмы…

Николай Алексеевич НЕКРАСОв 1821--1877 Николай Алексеевич Некрасов - поэт, жатель, редактор, публицист, с отдельными произведениями которого (стихотворени- ми и фрагментами поэмы «Русские женщины») вы уже знакомы. Детство будущего поэта прошло в родо- зом имении Грешнево Ярославской губер- ии. Впоследствии Некрасов, воссоздавая картины своих детских воспоминаний, был беспощаден: И вот они опять, знакомые места, Где жизнь отцов моих, бесплодна и пуста, Текла среди пиров, бессмысленного чванства, Разврата грязного и мелкого тиранства; Где рой подавленных и трепетных рабов Завидовал житью последних барских псов, Где было суждено мне Божий свет увидеть, Где научился я терпеть и ненавидеть, Но, ненависть в душе постыдно притая, Где иногда бывал помещиком и я… («Родина», 1846) Отец будущего поэта, Алексей Сергеевич Некрасов, был деспо- ичным человеком. Он жестоко относился не только к крепостным, и к домашним. Некрасов со слезами вспоминал об унижениях матери, Александры Андреевны (урождённой Закревской), женщи- образованной, обладавшей тонким художественным вкусом. Сына и мать связывали крепкие духовные узы. Учился Некрасов месте со старшим братом Андреем в Ярославской гимназии. Здесь унего пробудился интерес к литературе, и он стал сочинять стихи. чак к 15-ти годам составилась целая тетрадь, которая сильно под-мывала меня ехать в Петербург», -- писал Некрасов в автобиографических заметках. Мать поддерживала увлечение сына поэзией. В возрасте шестнадцати лет Некрасов приехал в Петербург, где у него не было ни знакомых, ни родственников, для поступления в дворянский полк. Однако он ослушался воли отца и дважды пытался поступить в университет. Узнав об этом, отец лишил сына материальной поддержки. Жизненная ситуация, в которой оказался юный Некрасов, приехавший из провинции в Петербург за литературной славой и (как следствие) богатством, будет воспроизведена им в романе «Жизнь и похождения Тихона Тростникова» (1843- 1848) Некоторые исследователи видели в лице главного героя портрет самого Некрасова: «Я узнал, что у великолепных и огромных домов, в которых замечал прежде только бархат и золото… есть чердаки и подвалы… где… влачатся нищета, несчастье и преступление. Узнал я, что есть несчастливцы, которым тесны целые дома… И сильней поразили меня такие картины… глубже запали в душу, чем блеск и богатство твои, обманчивый Петербург… И не веселят уже меня твои гордые здания и всё, что есть в тебе блестящего и поразительного!» эксперта Первый сборник «Мечты и звуки» (1840), на который юный поэт возлагал большие надежды, носил откровенно подражательный характер. Желание напечатать сборник, несмотря на невысокую оценку, данную В. А. Жуковским («Если хотите печатать, то издавайте без имени, впоследствии вы напишете лучше и вам будет стыдно за эти стихи…»), во многом объяснялось бедственным положением Некрасова. Деньги он получил вперёд. Однако сборник не продавался, и Некрасов, забрав все экземпляры, большую их часть уничтожил. Первые годы самостоятельной жизни были самыми трудными: будущему поэту пришлось испытать голод, нищету, скитания по трущобам: Подпись Я отроком покинул отчий дом. (За славой я в столицу торопился.) В шестнадцать лет я жил своим трудом И между тем урывками учился… («Мать», 1877) Опыт литературной работы приобретался колоссальным трудом: «Господи! Сколько я работал! Уму непостижимо, сколько я работал». Писание ради заработка включало многочисленные водевили, фельетоны, очерки, рассказы, статьи: Праздник жизни - молодости годы Я убил под тяжестью труда - Дата И поэтом, баловнем свободы, Другом лени -- не был никогда. 284 («Праздник жизни - молодости годы…», 1855)Юноша «дал себе слово не умереть на чердаке», и всего за три да он стал профессиональным литератором и журналистом, со- удником нескольких журналов, издаваемых в Петербурге. 1842 году состоялась его первая встреча с В. Г. Белинским, кото- ый познакомил Некрасова с известными литераторами: И. С. Турге- езым, П. В. Анненковым, И. И. Панаевым, А. Я. Панаевой и др. 1847 году Некрасов вместе с И. И. Панаевым возглавил журнал Современник», основанный А. С. Пушкиным и после гибели поэта издававшийся П. А. Плетнёвым. Обновлённый «Современник» мыслился как журнал последовате- пей гоголевского направления, журнал литераторов «натуральной школы». В середине XIX века это был лучший литературно- политический журнал демократической направленности. Среди веду- ших сотрудников журнала были В. Г. Белинский (статьи «Взгляд на русскую литературу 1846 года», «Взгляд на русскую литературу 1847 года», «Ответ ,,Москвитянину"»), И. С. Тургенев (очерки из «Записок охотника», пьеса «Где тонко, там и рвётся», рецензии), И. А. Гончаров (роман «Обыкновенная история»), А. И. Герцен (повести «Сорока-воровка», «Записки доктора Крупова», роман «Кто виноват?»), Д. В. Григорович (повесть «Антон Горемыка») и др. Событием литературной жизни стала публикация в 1852 году в журнале повести молодого Л. Н. Толстого «Детство». В 1853 году в журнал пришёл Н. Г. Чернышевский, в 1856 году - Н. А. Добролюбов, что привело в конечном счёте к идейному размежеванию внутри редакции. После закрытия «Современника» Некрасов стал редактором журнала «Отечественные записки» (1868- 1877). Он стремился привлечь к работе в журнале наиболее выдающихся современных писателей- реалистов, воспринимавших некрасовские «Отечественные записки» как прямое продолжение «Современника». Некрасов-редактор проявил незаурядные организаторские способности. Ему были присущи высокий профессионализм, проницательность, исключительное художественное чутьё, широкий кругозор, а главное - редкое умение, по словам Н. К. Михайловского, «находить и ценить даровитых людей». По оценке критика М. А. Антоновича, «это был образцовый редактор: умный, дельный, энергичный, практический и усердный… все статьи он внимательно прочитывал вкорректурах или же только пробегал, если они были индифферент- ными, заурядными… в нём не было мелкого редакторского самолюбия или, лучше сказать, амбиции, развитой сильно, до болезненности, у других редакторов и издателей. Он предоставлял своим редакторам свободу, нимало не стеснял их и не подавал решающего голоса в тех журнальных вопросах и делах, в которых он считал себя некомпетентным». Событием не только личной биографии Некрасова, но и литературной жизни России стал выход в 1856 году сборника «Стихотворения». Некрасов стал широко известен как выразитель интересов русского народа. «Я спрашиваю: у кого… была такая смелость, чтобы не побояться громко, во всеуслышание заговорить о бедствующем народе? А в этом именно и состояла нота Некрасова…» - писал Г. И. Успенский. Между тем деятельность Некрасова как редактора, которого часто обвиняли то в корыстолюбии, то в приспособленчестве, то в отступничестве, приносила не только удовлетворение, но и тяжёлые переживания, которые проявились в цикле так называемых покаян. ных стихотворений: «Ликует враг, молчит в недоуменье…» (1866) «Зачем меня на части рвёте…» (1867). В стихотворении «Умру я скоро, Жалкое наследство…» (1867) лирический герой приходит к горькому для поэта выводу о том, что «песнь» его, возможно, «бесследно пролетела и до народа не дошла». К этой мучившей поэта мысли Некрасов возвращается в лирическом цикле «Последние песни», который создавался после страшного приговора врачей в 1875 году. Поэт, завершавший работу над главным своим произведением -- поэмой «Кому на Руси жить хорошо» (1865-1877), оказался прикованным к постели. Однако даже в самые трагические минуты жизни, преодолевая настроения хандры и отчаяния, он смог выразить в поздних стихотворениях веру в светлое будущее страны, её народа и в то, что его поэзия будет востребована: Кто, служа великим целям века, Жизнь свою всецело отдаёт На борьбу за брата-человека, Только тот себя переживёт… («Зине» («Ты ещё на жизнь имеешь право…»), 1876) Лучшие строки умирающего поэта обращены к Зинаиде Николаевне (настоящее имя - Фёкла Анисимовна Викторова, 1851-1915), молодой женщине, простолюдинке, ставшей его женой и верной помощницей в последние годы жизни, а также матери - Александре Андреевне, всегда поддерживавшей сына: …И если я наполнил жизнь борьбою За идеал добра и красоты, И носит песнь, слагаемая мною, Живой любви глубокие черты - О мать моя, подвигнут я тобою! Во мне спасла живую душу ты! («Мать», 1877) Художественный мир поэзии Некрасова. Формирование поз- тического мира Некрасова пришлось на 40-е годы XIX века. Это было время, когда пересматривались оценки творчества А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, определялось место поэзии в жизни общества. Молодой Некрасов уловил, что изменились требования времени, сниНет в тебе поэзии свободной, Мой суровый, неуклюжий стих! лся интерес к поэзии, писать «гладенькие» стихи, по его мнению, составляло труда. В самой литературе явно господствовала проза. вэтих условиях поэту предстояло найти свою «ноту», свою тему. Поворот к правде» обозначил переломный момент в его творческой биографии. Середина 1850-х годов стала решающей для формирования Некрасова-поэта, становления его позиции. Он сам осмысляет своеобразие своей поэзии: («Праздник жизни - молодости годы…», 1855) В мир поэзии проникли социальные противоречия, жестокая борьба, нужды и интересы нищих и угнетённых. Художественный мир Некрасова населён представителями различных сословий. Как правило, стихотворения Некрасова сюжетны, в них повествуется о драматических сторонах жизни, её трагических событиях (смерти ребёнка, неравном браке, проводах рекрута и т. п.). Пространство многих его произведений разомкнуто -- действие вынесено на улицы, площади, дорогу, что позволило поэту воспроизвести широкую панораму русской жизни. Значительное место в лирике Некрасова отведено теме поэта и назначения поэзии, раздумьям о судьбе родины, назначении человека. Самобытностью отличается и интимная лирика поэта. Показательно такое признание Некрасова: «Каковы бы ни были мои стихи, я утверждаю, что никогда не брался за перо с мыслью, что бы такое написать: позлее, полиберальнее? - мысль, побуждение, свободно возникавшее, неотвязно преследуя, наконец заставляли меня писать. В этом отношении я, может быть, более верен свободному творчеству, чем многие другие…» (из письма Л. Н. Толстому от 12 апреля 1857 года). В художественном мире Некрасова главное место принадлежит трагическим судьбам представителей народа («В дороге», «Влас», «Огородник», «В деревне», «Забытая деревня» и др.), о котором поэт всегда пишет с проникновенной и сострадательной любовью. Он стремится раскрыть сложность, противоречивость и непредсказуемость русского национального характера: Я призван был воспеть твои страданья, Терпеньем изумляющий народ. («Умру я скоро. Жалкое наследство…», 1867) Эта главная тема его творчества определила основные особенности образа Музы, являющейся постоянной спутницей поэта. Некрасов говорит о Музе «неласковой», «угрюмой», «плачущей», «скорбящей и болящей», о «Музе мести и печали». Некрасов создаёт новый образ поэта, во многом отталкиваясь от классической традиции. Сопоставление в раннем стихотворении «Вчерашний день, часу в шестом…» двух образов - истязаемой крестьянки и МузыНезадолго до смерти он напишет: О Муза! наша песня спета. Приди, закрой глаза поэта На вечный сон небытия, Сестра народа - и моя! («Музе» («О Муза! наша песня спета…»), 1876) Прожив почти сорок лет в Петербурге, Некрасов неоднократно обращался к образу города в своих произведениях («Провинциальный подьячий в Петербурге», «Говорун», «Дача под Петербургом», «Петербургское лето», «Чиновник», «Петербургский ростовщик» и др.). Ему удалось показать город явлением многоликим и противоречивым. Он запечатлел многообразные уличные картины, показал страшные в своей обыденности драмы, разворачивающиеся на этих улицах. Героями его зарисовок стали пьяницы, мелкие чиновники, торгаши, мелкие воришки, дворники, крестьяне, пришедшие в столицу на поиски заработка. Глубоко примечательна строка стихотворения «Ванька» из цикла «На улице» (1850): «Мерещится мне всюду драма». Петербург Некрасова не похож на Петербург его великого предшественника Пушкина: это город страшных и обыденных сцен, город драк, разбоев, смертей. Обращаясь к городу, созданному Пушкиным, Некрасов, не отвергая его прелести («Не спорю я: прекрасен ты…»), всё-таки видит иные картины: «Толпы пороков безобразных в тебе кишат». Поэтому звуки, цвета, настроения некрасовского Петербурга такие давящие. На протяжении почти двадцати лет складывался «петербургский» цикл «На улице». И хотя большинство стихотворений датируются приблизительно 1850 годом, в окончательном варианте он сложился к 1873 году. Можно говорить о «петербургских мотивах» и в сатирических произведениях поэта, например в поэме «Современники» (1875). Особое место в этом ряду занимает стихотворение «Филантроп» (1853). Характеризуя это стихотворение Некрасова, К. И. Чуковский отметил: «Здесь и ,Повесть о капитане Копейкине" (Копейкин у генерал-аншефа), здесь и ,,Шинель" (Акакий Акакиевич у ,,значительного лица"), и самая атмосфера происшествия гоголевская». Написанное от лица героя («просителя»), стихотворение перекликается и с «Бедными людьми» Ф. М. Достоевского. Своеобразной визитной карточкой Некрасова стало его программное стихотворение «Поэт и гражданин» (1856). Не случайно, что именно оно открывало первое собрание стихотворений поэта. Это творческий манифест поэта. Спор поэта и гражданина происходит в бурное время, «годину горя», сложный период испытаний. Сло- агражданина обращены не только к поэту, но и к читателям. Он напоминает поэту о суровости и ответственности момента и призыва- етего к активному действию:Иди в огонь, за честь отчизны, За убежденье, за любовь… Иди и гибни безупречно. Умрёшь недаром: дело прочно, Когда под ним струится кровь… Однако, призывая поэта идти «в огонь», гражданин имел в виду вовсе не революционную деятельность. «Дело» - это святое служе. ние родине, и «прочно» оно только тогда, когда под ним (в его основе) «струится» (а не «льётся») живая кровь. Иными словами, это активная самоотверженная деятельность. Гражданин требует бескомпромиссной борьбы. Он уверен в том, что следует подчинить свой поэтический дар интересам обществен- ного служения: Поэтом можешь ты не быть, Но гражданином быть обязан. Стихотворение «Поэт и гражданин» построено как диалог-спор двух персонажей. Но это скорее внутренний спор с самим собой. Незадолго до смерти поэт, получивший широкое признание и любовь читателей, вдруг неожиданно признаётся: Я умру - моя померкнет слава, Не дивись -- и не тужи о ней! Знай, дитя: ей долгим, ярким светом Не гореть на имени моём: Мне борьба мешала быть поэтом, Песни мне мешали быть бойцом… («Зине» («Ты ещё на жизнь имеешь право…»), 1876) Особый мир - это интимная лирика Некрасова, в которой любовь предстаёт во всей её будничности, прозаичности, что вовсе не делает лирические переживания влюблённых менее поэтичными, трогательными, вызывающими эмоциональный отклик: Если проза в любви неизбежна, Так возьмём и с неё долю счастья: После ссоры так полно, так нежно Возвращенье любви и участья… («Мы с тобой бестолковые люди…», 1851) Художественное мышление поэта особенно полно выразилось в его поэмах («Мороз, Красный нос», «Коробейники», «Кому на Руси жить хорошо» и др.), которые отличает тяготение к многосторонней изобразительности и эпической масштабности. В них раскрыта полнота народной жизни, особый строй мыслей и чувств народа, его нравственные представления, которые служат главными критериями оценки действительности. составить небольшой план