Тема: Приёмы выявления объёмной формы Задача в данном случае заключается в том, чтобы выявить характер объемной формы и решить ее как объемную композицию. Решение начинается с…

Тема: Приёмы выявления объёмной формы Задача в данном случае заключается в том, чтобы выявить характер объемной формы и решить ее как объемную композицию. Решение начинается с оценки характера и особенности формы. Форма может иметь следующие особенности: соотношение сторон: грани по трем координатам равны или почти равны. К этим формам относятся куб, параллелепипед. Возможны другие формы: шар, конус и т.д. Преобладание вертикальной координаты над другими, преобладание горизонтальных координат над вертикальной; в плане форма может быть: простой геометрической фигурой, сложного очертания; положение в пространстве главной оси формы: вертикальное направление, горизонтальное и наклонное Таким образом, объемная форма может иметь горизонтальный, вертикальный или наклонный характер в зависимости от величины граней и положения к горизонту. В некоторых случаях форма может быть усложнена применением поверхностей различной кривизны: сферической, двояковыпуклой и т.д. При оценке характера формы необходимо изучить условия восприятия формы зрителем. Форма может находиться в открытом пространстве и восприниматься со всех точек зрения равноценно. В таком случае предполагается круговой обход формы. В другом случае, объем может находиться в сложном пространстве и иметь определенную ориентацию. Здесь появляется одна из нескольких точек зрения и второстепенные. Чтобы выявить объем, необходимо ввести соответствующие элементы, подчеркивающие характер данного объема, положение его в пространстве, сделать его выразительным при любом освещении. Приступая к выявлению формы, необходимо помнить, что решение должно быть целостным, композиционно законченным. Композиция должна восприниматься в развитии, последовательно, в процессе обхода вокруг формы. Выявление пространственной композиции Приемы выявления. Приемы выявления направлены на создание выразительной композиции пространства, на организацию условий более ясного и доступного восприятия зрителем. Приемы выявления можно разделить на две группы, которые при создании композиции используются на разных стадиях. Первая группа приемов выявления пространственной композиции. При построении композиции ограниченного пространства применяются приемы выявления, основанные на использовании основных свойств объемно-пространственной формы: вид, величина, положение в пространстве. При использовании элементов различной геометрической формы пространственная композиция выявляется посредством сопоставления однотипного или разнохарактерного очертания поверхности объемов: прямолинейной, криволинейной, ломаной, сложной. При использовании величины как свойства формы композиция пространства выявляется посредством сопоставления нюансных и контрастных величин элементов и за счет силуэта, создаваемого ими. Пространство Вышгорода в Таллинне, улиц в Сан - Джеминьяно выявляется при зрительном сопоставлении архитектурных объемов по величине и при определении их местоположения в пространстве, т.е. при возможности осознать, близко или далеко они находятся от зрителя. Это, в свою очередь, дает возможность определить величину пространства. В приведенных примерах развитие одних объемов по вертикали, других по горизонтали создают активный силуэт, зрительные планы, которые способствуют более ясному восприятию глубины пространства, выявляют его композицию. Расположение элементов при построении выявляет пространственную композицию следующим образом: при расположении элементов в единый фронт пространственная композиция выявляется их гранями, которые создают отсчет в пространстве. На примере улиц и площадей различных городов глубина пространства подчеркивается и выявляется гранями объемов сооружений; Вторая группа приемов выявления пространственной композиции. Выявление пространственной композиции приемами второй группы возможно лишь, когда композиция построена. Выявление на этом уровне связано с разработкой (детализацией) поверхности элементов, организующих пространство: ограничивающих по периметру поверхности основания и перекрытия (в интерьерах). Выявление поверхности элементов, организующих пространство, обостряет восприятие пространства. Таким образом, приемы выявления фронтальной поверхности и объема можно считать приемами выявления пространства на завершающей стадии создания пространственной композиции. Приемы выявления формы элементов следующие: членение поверхности, сопоставленные массы и пространства поверхности. Членения могут быть различными по характеру, полные, когда они целиком членят элемент в каком-либо направлении; неполные, когда элемент членения частичен Членения элементов, ограничивающих пространство, можно разделить: по направлению: вертикальные, горизонтальные, наклонные по очертанию: прямолинейные, криволинейные, ломаные, сложные Метод перспективного сокращения основан на психофизиологической способности человека видеть истинные размеры и форму объекта в изменяющихся условиях (рис. 348). Например, перспективное сокращение одинаковых элементов, расположенных в метроритмическом порядке, в частности колонн, ограничивающих улицы г. Пальмиры , дают зрителю отсчет пространства, делают его более ясным для восприятия. Применение метода перспективного сокращения позволяет получить в архитектурном произведении желаемые эффекты, такие, как иллюзорное сжатие или удлинение пространства, увеличение массивности или легкости элементов и т.д. Метод наложения планов сводится к тому, что ’’формы передних планов, расположенных ближе к зрителю, частично заслоняют собой формы, расположенные на последующих планах, возникает так называемое наложение (формы на форму), способствующее выявлению ясности взаимного расположения форм по глубинной координате. Этот метод основан на способности человека соотнести аналогичные • свойства форм, удаленных от него на разные расстояния. Происходит сопоставление величины, геометрической формы, массы, цвета, фактуры, освещенности элементов переднего и последующих планов. Например, у зрителя, находящегося в пространстве боковой колоннады Казанского собора в Санкт-Петербурге и смотрящего на основной объем сооружения, контраст между затененными, крупными элементами колонн и освещенным куполом, создает ощутимую разницу в планах воздушной перспективы. (конспект)