Каким стихотворным размером написано стихотворение? И опять — тишина, тишина, тишина. Я лежу, изнемогший, счастливый и кроткий. Солнце лоб мой печет, моя грудь сожжена, и почиет пчела на моем подбородке. Я блаженствую молча. Никто не придет. Я хмелею от запахов нежных, не зная, то трава, или хвои целительный мед, или в небо роса испарилась лесная. Все, что вижу вокруг, беспредельно любя, как я рад, как печально и горестно рад я, что могу хоть на миг отдохнуть от себя, полежать на траве с нераскрытой тетрадью. Это самое лучшее, что мне дано: так лежать без движений, без жажды, без цели, чтобы мысли бродили, как бродит вино, в моем теплом, усталом, задумчивом теле. И не страшно душе — хорошо и легко слиться с листьями леса, с растительным соком, с золотыми цветами в тени облаков, с муравьиной землею и с небом высоким.

Краткий ответ Стихотворение ближе к ямбическому размеру с пятистопным ритмом (ямбовый пентаметр), хотя встречаются вариации и женские окончания — это характерно для русского поэтического языка и не делает размер строго однообразным во всем тексте. Пошаговое обоснование 1) Определяем общее количество слогов в строках - В большинстве строк наблюдается примерно 10–12 слогов. Это типично для русского варианта пятистопного размера, где один стоп состоит из двух слогов (ямб: ударение на втором слоге внутри пары). Но из-за естественных ударений и женских окончаний фактическое число слогов не всегда ровно 10, а иногда больше (11–12). 2) Ищем повторяющийся темп ударений - В большинстве строк ударение распределено примерно через каждые два слога, т. е. приблизительно получается схема виду: неопределён(у)й удар, затем ударение на второй слог следующей пары и т. д. Такой чередующийся ритм — характерный признак ямбического шага: ударение чаще падает на второй слог в паре слогов. 3) Проверяем возможность разбиения на стопы - Ямбическая стопа в русском стихе обычно воспринимается как две слоги с ударением на втором: слабый–сильный (U–D), или же с небольшими вариациями из-за естественных пауз и синтаксиса. Если разделить строки на последовательности по два слога, примерно можно увидеть траекторию «неуд–удар» в большинстве мест, за счёт чего строка воспринимается как пятистопная (пять таких пар слогов) с возможными вариациями. 4) Наличие феминальных окончаний и гибкость ритма - В тексте встречаются феминитные окончания (например, окончания на -а, -я, -ей и т. п.), что добавляет дополнительный безударный слог в конце строки. Это обычная «модификация» русского ямбического строя: он сохраняется как основа, а окончания сохраняют плавность чтения и не разрушает общую «чередование» ударения. 5) Примеры сканирования (для ориентира) - Первая строка: «И опять — тишина, тишина, тишина.» Примерная расстановка ударений: и опя́ть — ти́шина, ти́шина, ти́шина. Здесь можно увидеть повторяющуюся последовательность ударений приблизительно через каждые два слога, что указывает на регулярность, близкую к пятистопному размеру с вариациями. - Вторая строка: «Я лежу, изнемогший, счастливый и кроткий.» Примерная раскладка: я ле́жу, изне́могший, счАстливый и кро́ткий. Опять же ударения распределяются таким образом, что ощущается ритм, близкий к чётким парам слогов. Почему не стоит считать размер строго «один в один» на всём тексте - Русский язык часто требует гибкости: естественные паузы, синтаксические перестройки, употребление фемининитных окончаний, пунктуационные паузы — всё это вносит вариации в размер и может приводить к небольшим отклонениям от идеального данного метра. - В данном стихотворении ритм звучит свободно, но с явной «ямбической жилкой»: каждая строка стремится к чередованию ударных слогов, даже если точное попадание ударений может не строго повторяться на каждой позиции. Итог - Основной размер: ямбический (пятистопный) стих (ямбовый пентаметр), с допустимыми вариациями и женскими окончаниями. Такая комбинация — обычна для высокого уровня русской поэзии и характерна для текста в целом. Если хочешь, могу привести конкретную помету скандирования для каждой строки (с указанием ударных слогов) и показать, как именно распределяются стопы в нескольких примерах.