Конспект гончарова «мильон терзаний»

Конспект «Мильона терзаний» (пересказ своими словами)

1. О пьесе. Гончаров называет «Горе от ума» правдивой картиной русских нравов и собранием живых характеров. Комедия не устаревает, потому что показывает типы, которые встречаются в любом обществе.
2. Чацкий. По мысли критика, он боец и защитник нового: первым вступает в спор со старым миром и потому обречён пострадать.
3. Название. «Мильон терзаний» — это не одни лишь переживания из-за любви. Главная мука героя — противостояние с обществом. Чацкий проигрывает числом, но его свежая сила наносит старому укладу серьёзный удар.
4. Персонажи. Фамусов, Скалозуб, Молчалин, Загорецкий и Хлестова — сатирические образы старого быта. Приспособленцы-Молчалины при этом чувствуют себя прекрасно.
5. Софья. Она не злодейка, а жертва собственного заблуждения; по Гончарову, ей приходится тяжелее всех, даже тяжелее Чацкого.
6. Вывод. Чацкий не безупречен, но честен и действует словом. Финал безрадостный, однако старый век уже задет, а люди, подобные Чацкому, не исчезают.

Конспект по статье И. А. Гончарова «Мильон терзаний» (стр. 250–254)

1. Характер Чацкого. Он не просто «умён», а положительно умён: «чувствителен, и весел, и остёр», честен, развит. Его горе — не только «от ума», но и от чувства.
2. Деятельность. Чацкий готовился к серьёзному труду: писал, переводил, путешествовал, учился, «был в сношениях с министрами и разошёлся»: «Служить бы рад, прислуживаться тошно».
3. Роль любви. Всё в пьесе связано с чувством Чацкого к Софье; это и есть повод к «мильону терзаний». Но его роль шире «неудачной любви».
4. Приезд. В Москву он приехал ради Софьи, огорчён её холодностью. После сцены в сенях с Молчалина «маска сдёрнута».
5. Раскол. Битва «за» и «против» разгорелась; Чацкий «породил раскол» и увёз с собой «мильон терзаний» — «терновый венец Чацких» — терзаний от «ума» и «оскорблённого чувства».
6. Обличитель. Чацкий — «обличитель лжи и всего, что отжило»; он требует свободы для своего века: «службы делу, а не лицам», клеймит низкопоклонство и шутовство, возмущён крепостным правом и роскошью.
7. Идеал. «Свободная жизнь» — свобода от цепей рабства, «вперить в науки ум, алчущий познаний», служить или не служить, жить в деревне или путешествовать.
8. Итог борьбы. «Чацкий сломлен количеством старой силы, нанеся ей в свою очередь смертельный удар качеством силы свежей». Он «передовой воин, застрельщик и — всегда жертва».
9. Бал. После отъезда Чацкого на сцену вторгается «другая, живая, бойкая комедия» — бал, где каждая группа образует отдельную комедию.
10. Срыв. Чацкий идёт к Софье за сочувствием, жалуется: «Мильон терзаний!» Борьба его истомила: он желчен, придирчив, впадает «почти в нетрезвость речи», подтверждает слух о сумасшествии.
11. Сцена с Софьей. Подсмотрев свидание с Молчалиным, он «разыграл роль Отелло, не имея на то никаких прав»; упрёки его несправедливы: Софья не давала надежды, уходила от него и призналась в равнодушии.
12. Финал. В ярости за собственное унижение он казнит всех, доходит до брани и уезжает искать «уголок оскорблённому чувству».
13. Замысел Грибоедова. «Ум» Чацкого «разразился в конце в тот гром», при котором крестятся. Софья остаётся прежней «бессознательной Софьей Павловной»; она радуется, что «нет укоряющих свидетелей», — можно забыть и выйти замуж.
14. Софья. В ней — «смесь хороших инстинктов с ложью, живого ума с отсутствием всякого намёка на идеи и убеждения»; это черты её круга, а не личные пороки. В чувстве к Молчалину много искренности.
15. Причина её увлечения. Не безнравственность, а желание покровительствовать, возвысить бедного и скромного, властвовать и иметь «вечного раба»; отсюда будущий «муж-мальчик, муж-слуга — идеал московских мужей».
16. Сочувствие. Софья — «недюжинная натура», загубленная в духоте; она одна вызывает грустное чувство. «Ей, конечно, тяжелее всех, тяжелее даже Чацкого, и ей достаётся свой „мильон терзаний“».
17. Вывод. Роль Чацкого — «роль страдательная», но и «победительная»: «они сеют только, а пожинают другие — и в этом их главное страдание», в безнадёжности успеха.