Рассмотри изображение вместе с последним сообщением и историей диалога. Сначала определи, это продолжение текущей учебной цели или самостоятельное новое задание.

Это отдельное задание по физике (тема «Свет, освещение»), решаю с нуля.

Краткий ответ

1. sāna (сбоку)
2. izkliedēto gaismu (рассеянный свет)

Почему так

1. «Ярко выраженные контрасты света и тени наблюдаются, если объект освещён со стороны…»

• sāna (сбоку) — лучи падают под углом: одна часть предмета ярко освещена, другая в тени, граница резкая → контраст максимальный. ✅
• priekšas (спереди) — тень прячется за самим предметом, поверхность выглядит «плоской», контраст слабый.
• aizmugures (сзади) — виден силуэт (контровой свет), деталей и полутеней почти нет.

2. «Свет, возникающий под влиянием облаков, когда небо закрыто, называют…»

• izkliedētā gaisma (рассеянный свет) — облака многократно рассеивают солнечные лучи, и предмет освещается равномерно со всех сторон, тени мягкие и размытые. ✅
• izstarotā gaisma — это свет, который излучает сам источник (Солнце, лампа).
• atstaro tā gaisma — отражённый свет: приходит от другой поверхности (стена, снег), а не от затянутого облаками неба.
• pretgaisma — съёмка/освещение против источника (контровой свет).

Как проверить себя

Возьмите фонарик и любой предмет:

• светите сбоку → резкая тень, сильный контраст;
• светите в лоб → теней почти не видно;
• поставьте фонарик за предметом → виден только тёмный силуэт.

А рассеянный свет легко увидеть в пасмурный день: тени под деревьями есть, но они мягкие, без чётких краёв.

Это продолжение той же темы — задание 5 «Pretgaisma» (контровой свет) из проверочной работы «Gaisma mākslā». Отвечаю на него.

Краткий ответ

Верхняя репродукция — силуэт женщины на фоне заходящего солнца.

Почему именно она

Pretgaisma (контровой свет) — источник света находится за объектом, между объектом и зрителем. Тогда:

• видна только тёмная сторона предмета, обращённая к нам;
• объект превращается в силуэт — детали, цвет и фактура неразличимы;
• фон вокруг яркий, часто с ореолом или бликом от солнца.

На верхней картине всё это есть: женщина полностью тёмная, лицо и одежда не прорисованы, а солнце светит прямо навстречу зрителю.

Почему не остальные

• Средняя — солнце тоже за деревьями, но свет пробивается сквозь кроны и заливает луг; люди и трава видны в цвете, сцена в целом освещена. Это закатный пейзаж, а не чистый контровой свет на объекте.
• Нижняя — обычное дневное освещение: деревья и поле хорошо видны, свет падает спереди/сбоку, детали читаются.

Как проверить себя

Задайте два вопроса к картинке:

1. Где источник света — за объектом или перед ним?
2. Видны ли на объекте детали и цвет?

Если свет сзади и объект — тёмное пятно без деталей, это pretgaisma.

Это продолжение того же проверочного теста — задание 6 «Pretgaisma, tās radītie efekti». Отвечаю на оба пункта.

Краткий ответ

Почему так

1. Фридрих — люди сидят спиной к зрителю на скалах, а светящееся небо и луна находятся за ними, над морем. Фигуры читаются как тёмные силуэты, деталей одежды и лиц не видно, зато фон вокруг яркий. Это и есть контровой свет.

2. Чёрч — солнце (яркое пятно) стоит за пальмами, между ними и зрителем. Кроны выглядят тёмными массами на фоне светящейся дымки, а между листьями пробиваются яркие блики‑просветы — характерный признак съёмки/письма «против света».

Как проверять по любому изображению

Задайте два вопроса:

1. Где источник света — за объектом или перед ним?
2. Виден ли объект как тёмное пятно без деталей и цвета?

Если свет сзади и объект превращается в силуэт на ярком фоне — это pretgaisma, значит утверждение верно (jā). Если свет падает спереди или сбоку и предмет прорисован в цвете и фактуре — nē.

Туман и дымка в пейзаже Чёрча не отменяют контрового света: важно именно взаимное расположение источника света и объекта.

Да, оба — jā:

1. Фридрих, «Восход луны над морем» — jā (фигуры силуэтом, светящееся небо за ними)
2. Чёрч, тропический пейзаж — jā (солнце за пальмами, кроны тёмные на светлом фоне)

В задании 6 правильный вариант — тот, где отмечены оба утверждения.

Это продолжение того же теста («Gaisma mākslā») — задание 7 «Izkliedētā gaisma, tās radītie efekti». Отвечаю по обоим изображениям.

Краткий ответ

То есть в этом задании варианты разные: в первом вопросе выбираем jā, во втором — nē. (Обратите внимание: кружки расположены в разном порядке, ориентируйтесь на подписи.)

Почему так

1. Морской пейзаж — jā.
Солнце просвечивает сквозь туман/дымку, и свет рассеивается в воздухе. Поэтому:

• контуры города на горизонте размыты, «тают» в дымке;
• свет мягкий, обволакивающий, с плавными переходами от жёлтого к серо-голубому;
• резких теней нет — всё залито ровным свечением.
  Корабли выглядят силуэтами, потому что источник света за ними, но сама среда — дымка — рассеивает лучи. Это и есть эффект рассеянного света.

2. Солнечная лестница — nē.
Здесь день явно солнечный, свет направленный:

• на ступенях и листве видны яркие световые пятна и достаточно отчётливые тени;
• цвета насыщенные — зелень, тёплый камень;
• свет «лепит» форму, а не обволакивает её.
  Значит, это прямой солнечный свет, а не рассеянный.

Как проверять себя

• Рассеянный свет (пасмурно, туман, дымка): мягкие размытые тени, приглушённые цвета, объекты освещены равномерно, много воздуха и глубины.
• Прямой солнечный свет: яркие блики, чёткие тени, высокий контраст, насыщенные цвета.

Главная подсказка — тени: если они почти не читаются и края у них размыты, свет рассеянный.

Это продолжение того же теста «Gaisma mākslā» — задание 8 «Gaismēnas». Отвечаю.

Краткий ответ

Правильный выбор — нижняя репродукция (аллея с тёмными деревьями, в конце которой светится жёлтое здание).

Почему именно она

Gaismēnas (светотень) лучше всего видно там, где свет и тень противопоставлены особенно сильно и осмысленно:

• передний план — плотная тень от крон и стволов;
• в глубине — ярко освещённые аллея и здание;
• тёмные стволы работают как «рамка», а свет в конце пути становится смысловым центром картины;
• контраст света и тени создаёт глубину и направляет взгляд зрителя.

То есть светотень здесь — не случайный эффект, а главный приём построения картины.

Почему не остальные

• Верхняя («Белый дом ночью», Ван Гог): ночная сцена, свет луны мягкий, тени неглубокие. Картина больше про свечение неба, чем про резкую светотень.
• Средняя (цветущий сад, Ван Гог): яркий день, много цвета и света, тени есть, но они небольшие и не являются основой композиции. Здесь важнее колорит и цветение.

Как проверять себя

Ищите картину, где есть сильный контраст между освещёнными и затенёнными участками и где этот контраст «держит» всю композицию. В данном наборе это нижняя работа.

Да, всё верно — правильный ответ последняя, нижняя репродукция: аллея с тёмными деревьями и светящимся зданием в глубине.

Именно в ней светотень (gaismēnas) работает как главный художественный приём:

• передний план — плотная тень от крон и стволов;
• в глубине — ярко освещённые аллея и дом;
• тёмные стволы образуют «рамку», а свет в конце пути становится смысловым центром;
• сильный контраст света и тени создаёт глубину и ведёт взгляд зрителя.

Так что отмечайте нижнее изображение.

Это продолжение того же теста «Gaisma mākslā» — задание 9 «Gaismēnu kontrasti». Отвечаю по обоим изображениям.

Краткий ответ

Внимание: в первом вопросе сверху стоит «nē», во втором — «jā», ориентируйтесь на подписи, а не на положение кружка.

Почему так

1. Лоджия — nē.
Сцена залита мягким, ровным дневным светом: тени от горшков и фигуры неглубокие, переходы от света к тени плавные, общий тон картины светлый и спокойный. Светотень здесь помогает показать воздух и пространство, но резкого контраста света и тени нет — картина построена не на нём.

2. «Жёлтый дом» — jā.
Ван Гог использует сильное южное солнце как главный приём:

• ярко-жёлтые освещённые фасады против холодных сине-зелёных теней;
• глубокая тень под навесами и в проёмах, тёмные фигуры людей;
• резкая граница между залитой солнцем мостовой и затенёнными частями домов.

Именно это противопоставление света и тени и держит всю композицию.

Как проверять себя

Задайте два вопроса к картине:

1. Есть ли резкая граница между освещёнными и затенёнными участками?
2. Является ли этот контраст главным средством выразительности (а не просто фоном)?

Если оба ответа «да» — светотеневые контрасты выражены (jā). Если свет мягкий, тени размытые и картина «держится» на цвете или композиции — (nē).

Да, согласен — правильный вариант первый (верхний): аллея с солнцем в глубине.

Почему в нём нет пашены (pašēna)

Солнце находится за деревьями, навстречу зрителю (контровой свет). Поэтому:

• все стволы, кроны и фигура слева видны только с теневой стороны — как тёмные силуэты;
• на самих предметах нет перехода от света к тени: не видно, где кончается освещённая часть и начинается собственная тень;
• на дороге тоже не читаются отбрасываемые тени.

Собственная тень (pašēna) — это как раз затемнённая часть самого предмета, развернутая от света. Если предмет читается плоско, одним тоном, значит, эту границу увидеть нельзя → пашены не наблюдается.

Почему две другие не подходят

Средняя (жатва): женщины и трава освещены направленным светом, на одежде видны освещённые и затенённые части, есть тени на земле → собственная тень есть.

Нижняя (натюрморт с луком-пореем, лимонами, дичью): свет падает сбоку/спереди, поэтому на самом луке-порее виден объём (светлая сторона и тёмная), а на полке под ним лежит отбрасываемая тень → пашена и крitošā ēna налицо.

Как проверять себя

Задайте один вопрос к каждой картинке: видно ли на самом предмете, где светлая часть, а где тёмная?

• Граница есть → пашена наблюдается.
• Предмет одного тона, силуэт → пашены нет.

Это продолжение того же теста «Gaisma mākslā» — задание 11 «Pašēna, krītošā ēna». Вот ответы.

Краткий ответ

1. Моне, «Женщина с зонтиком» → pašēna (третий вариант в списке).

2. Натюрморт с висящим овощем и разрезанной луковицей → pašēna un krītošā ēna (третий вариант, но в другом порядке — выбирайте по подписи!).

Почему так

1. Моне — только pašēna. Солнце стоит за фигурами, поэтому к зрителю обращена затенённая сторона — вся женщина и ребёнок читаются как тёмный силуэт. Это собственная тень предмета (pašēna). А вот krītošās ēnas на траве не видно: лужок залит светом, чёткого тёмного пятна от фигур на земле художник не написал.

2. Натюрморт — обе тени. Свет падает направленно сверху-слева, поэтому:

• у каждого предмета есть освещённая и затенённая часть → pašēna;
• от предметов на поверхность и фон падают тёмные пятна → krītošā ēna.

Как различать и проверять себя

• Pašēna — тень на самом предмете (его сторона, отвернувшаяся от света). Спросите: «Видно ли, где предмет светлее, а где темнее?»
• Krītošā ēna — тень, которую предмет отбрасывает на другое место: землю, стол, стену. Спросите: «Есть ли тёмное пятно рядом с предметом, повторяющее его форму?»

Если предмет только потемнел целиком, как силуэт, — это pašēna. Если рядом с ним лежит отдельное тёмное пятно — добавляется krītošā ēna.

Это продолжение теста «Gaisma mākslā» — задание 10 «Pašēna».

Краткий ответ

Нижняя (третья) репродукция — натюрморт с айвой, луком, рыбой и белым корнем (Густав Климт). В ней падающих теней не наблюдается.

Почему так

Pašēna — это тень, которую предмет отбрасывает на другую освещённую поверхность (пол, стену, стол). Чтобы её увидеть, нужна поверхность, на которой эта тень проявится.

• В натюрморте свет падает на предметы, но фон и поверхность вокруг очень тёмные. Тени уходят назад и сливаются с чёрным фоном — падающая тень не читается. Видна только собственная светотень самих предметов: блики, полутени, тёмные бока.
• В верхней картине (аллея на закате) солнце светит в глубину аллеи, и на дорожке читаются длинные тени от деревьев; фигура/статуя тоже отбрасывает тень.
• В средней картине (сенокос) яркое солнце: под людьми и на сене отчётливо видны тёмные падающие тени.

Как проверить себя

Найди на картине тёмное пятно, по форме повторяющее предмет, на освещённой поверхности. Если такого пятна нет — тень позади предмета или фон сам тёмный — значит, pašēnas не наблюдаются.

Отмечай нижний вариант — натюрморт.

Это продолжение того же теста «Gaisma mākslā» — задание 12 «Gaismas avots». Отвечаю по двум изображениям.

Краткий ответ

Обратите внимание: в вопросах разный порядок вариантов — в первом «labajā pusē» стоит третьим, во втором — вторым. Выбирайте по подписи.

Почему так

1. Лесная аллея.
Светящийся диск солнца виден в правой верхней части картины, он просвечивает сквозь кроны. Фигуры людей стоят слева и обращены к зрителю тёмной стороной — их освещает свет справа. Дорожка и стволы уходят в тень влево от источника. Значит, свет идёт справа.

2. Дорога с ивами.
Солнце — яркое пятно в правом верхнем углу, почти у горизонта. Правые стороны стволов подсвечены, а тени от деревьев на дороге вытянуты влево и к зрителю. Это подтверждает: источник справа.

Как проверять себя на любом пейзаже

1. Найдите самый яркий участок неба — это и есть положение источника.
2. Посмотрите, куда падают тени: они всегда уходят в сторону, противоположную свету.
3. Проверьте освещённые бока предметов: они повёрнуты к источнику.

Если солнце на холсте в правой половине, а тени тянутся влево — ответ «labajā pusē».

Да, по смыслу ты прав: в обеих картинах свет идёт справа, значит, в обоих вопросах нужно отмечать вариант с подписью «labajā pusē».

Так что если в первом вопросе «labajā pusē» стоит первым, а во втором — третьим, то твой выбор верный: первый вариант в №1 и третий вариант в №2.

Главное — ориентируйся на подпись, а не на номер кружка: порядок вариантов в этих двух вопросах разный (это ловушка составителя).

Проверка на самих картинах:

• в первой солнце просвечивает сквозь кроны в правой верхней части, фигуры слева тёмные;
• во второй солнце — яркое пятно справа у горизонта, а тени от ив вытянуты влево.

Тени всегда уходят от источника — значит, источник справа. ✅

Да — правильно, если ты отмечаешь в обоих вопросах именно вариант с подписью «labajā pusē». По самим картинам свет действительно справа:

• в первой солнце просвечивает сквозь кроны в правой части, люди слева обращены к нам тёмной стороной;
• во второй солнце — яркое пятно справа у горизонта, а тени от ив вытянуты влево.

То есть если в №1 «labajā pusē» стоит первым вариантом, а в №2 — третьим, твой выбор верный. Порядок кружков тут не важен, важна только подпись.