решить задачу

Два диеза при ключе — это либо ре мажор, либо си минор. Доминанта строится на V ступени. Вот обе возможности (записываю от нижнего звука):

Ре мажор (V = ля):

• D (трезвучие): ля–до♯–ми (ля мажор)
• D7: ля–до♯–ми–соль
• D65: до♯–ми–соль–ля
• D43: ми–соль–ля–до♯
• D2: соль–ля–до♯–ми

Си минор (V = фа♯):

• D (трезвучие): фа♯–ля♯–до♯ (фа♯ мажор)
• D7: фа♯–ля♯–до♯–ми
• D65: ля♯–до♯–ми–фа♯
• D43: до♯–ми–фа♯–ля♯
• D2: ми–фа♯–ля♯–до♯

Скажи, какая тональность стоит в задании (или какая последняя нота мелодии — на ней обычно тоника), и я оставлю только нужный столбик.

По знакам (фа♯, до♯) тональность — ре мажор или си минор; её определяет последняя нота мелодии: если D (ре) — ре мажор, если B (си) — си минор.

Ре мажор, D dur. Басовый ключ — бас, скрипичный — аккорд:

Си минор, h moll:

Ноты басового ключа пиши на октаву ниже: ре — под станом (между 2-й и 3-й линейками), соль — на 1-й линейке, ля — на 2-й линейке сверху, си — над станом.

Скажи последнюю ноту мелодии — оставлю нужный вариант и подгоню функции под число тактов.

Понимаю: задача — гармонизовать мелодию, то есть под каждой нотой подписать аккорды. Чтобы написать это точно под твою мелодию, мне нужны её ноты по тактам — на фото они не читаются.

Пока держи порядок действий и готовую полную запись для 8 тактов.

Как делать (5 шагов)

1. Тональность: два диеза + последняя нота. Ре — ре мажор, си — си минор.
2. Аккорды главных ступеней в ре мажоре: T = ре–фа♯–ля, S = соль–си–ре, D = ля–до♯–ми, D7 = ля–до♯–ми–соль.
3. В си миноре: t = си–ре–фа♯, s = ми–соль–си, D = фа♯–ля♯–до♯, D7 = фа♯–ля♯–до♯–ми.
4. В каждом такте бери тот аккорд, в который входит нота мелодии; бас — нижний звук этого аккорда.
5. Сверху подпиши функцию: T, S, D (в миноре — t, s, D).

Готовая запись, ре мажор (8 тактов)

Си минор: t (си–ре–фа♯) → s (ми–соль–си) → s6 (соль–си–ми) → D (фа♯–ля♯–до♯) → D7 (фа♯–ля♯–до♯–ми) → t64 (фа♯–си–ре) → t; бас — си, ми, соль, фа♯, фа♯, фа♯, си.

Пришли крупное фото мелодии или выпиши ноты по тактам (например: 1 — ре, 2 — фа♯…) и последнюю ноту — распишу всю задачу точно под неё.

Хорошо, разбираем целиком и по шагам — ниже готовый вариант, который можно просто переписать.

1. Тональность

Два диеза при ключе (фа♯, до♯) — это ре мажор или си минор. В мелодии есть случайный диез: в си миноре повышается VII ступень (ля → ля♯), и она как раз пишется случайным знаком. Значит тональность — си минор. Если последняя нота мелодии всё-таки ре — бери второй столбик (ре мажор), логика та же.

2. Правило построения

• \(T = I\text{–}III\text{–}V\): си–ре–фа♯
• \(S = IV\text{–}VI\text{–}I\): ми–соль–си
• \(D = V\text{–}VII^{\sharp}\text{–}II\): фа♯–ля♯–до♯
• \(D_7 = V\text{–}VII^{\sharp}\text{–}II\text{–}IV\): фа♯–ля♯–до♯–ми, разрешение \(D_7 \to t\): фа♯–ля♯–до♯–ми → си–си–ре–ре

3. Си минор — вся задача (8 тактов, 4/4)

Где писать в басовом ключе: си — 2-я линейка снизу, ми — 3-й промежуток, соль — 1-я линейка, фа♯ — 4-я линейка (диез ставим перед нотой).

4. Ре мажор (запасной вариант)

В басовом ключе здесь: ре — 3-я линейка, соль — 1-я линейка, си — 2-я линейка, ля — 1-й промежуток.

Если в мелодии другом числе тактов или нужны обращения (\(t_6\), \(D_6\), \(D_{65}\)) — скажи, подгоню.

Пиши в тетради два стана, скрипичный сверху, басовый снизу (можно объединить их общей тактовой чертой). В каждом такте: сверху — аккорд столбиком, снизу — одна нота баса, над верхним станом — буква функции. Тональность — си минор.

Куда ставить ноты (шпаргалка по стану)

Скрипичный ключ (линейки снизу вверх: ми – соль – си – ре – фа):

Басовый ключ (линейки снизу вверх: соль – си – ре – фа – ля):

Вся задача по тактам

Важно про диезы

При ключе уже стоят фа♯ и до♯ — поэтому фа и до пишешь без знака, он и так действует. А ля♯ — случайный диез: перед нотой ля (в 5-м и 6-м тактах) ставишь знак ♯.

Если мелодия заканчивается на ре и тональность ре мажор — скажи, дам такую же раскладку по линейкам для ре мажора.

Пиши по шагам — ничего не пропускай.

Шаг 1. Разметь страницу Два стана по 5 линеек: сверху — скрипичный (ключ в начале), снизу — басовый (ключ в начале). Проведи общие тактовые черты — 8 тактов.

Шаг 2. Знаки Сразу после каждого ключа поставь два диеза: фа♯ и до♯. Рядом — размер 4/4. Тональность — си минор.

Шаг 3. Ноты по тактам Сверху — аккорд (ноты столбиком, один штиль), снизу — одна нота баса. Линейки считай снизу вверх.

Шаг 4. Диезы

• фа и до — без знака (они уже при ключе);
• ля в 5-м и 6-м тактах — поставить перед нотой знак ♯ (ля♯).

Чтобы проверить себя: линии скрипичного ключа снизу — ми, соль, си, ре, фа; линии басового — соль, си, ре, фа, ля.

Если последняя нота мелодии — ре, то тональность ре мажор: тогда ступени T–S–D, а ноты сдвигаются. Скажи последнюю ноту — распишу так же по линейкам.

Ниже — вся задача целиком, один раз и до конца. Переписывай в тетрадь сверху вниз.

Оформление

• Тональность: си минор (при ключе фа♯, до♯), размер 4/4.
• Два стана: верхний — скрипичный ключ, нижний — басовый.
• 8 тактов, общие тактовые черты. Над верхним станом — буква функции.
• В каждом такте: сверху аккорд столбиком (ноты с одним штилем), снизу одна нота баса.

Ноты по тактам

Где какая нота на линейках

Скрипичный ключ (линейки снизу вверх: ми–соль–си–ре–фа): си — 3-я линейка, ре — 4-я, фа — 5-я, ми — 1-я, соль — 2-я, фа первой октавы — 1-й промежуток, ля — 2-й промежуток, до — 3-й промежуток, ми второй — 4-й промежуток.

Басовый ключ (линейки снизу вверх: соль–си–ре–фа–ля): си малой — над 5-й линейкой, ми малой — 3-й промежуток, соль малой — 4-й промежуток, фа малой — 4-я линейка.

Знаки

• фа и до — без знака, диезы уже стоят при ключе;
• ля♯ в 5-м и 6-м тактах — ставишь ♯ прямо перед нотой;
• в 6-м такте \(D_7\) разрешается в \(t\): фа♯→си, ля♯→си, до♯→ре, ми→ре — это и есть переход к 7-му такту.

Если последняя нота мелодии — ре, а не си, то тональность ре мажор: тогда функции T–S–D, аккорды ре–фа♯–ля, соль–си–ре, ля–до♯–ми, D₇ = ля–до♯–ми–соль, басы ре, соль, ля. Скажи слово «ре» — и я перепишу таблицу под ре мажор.

Да, в полной гармонизации нужны не только \(T\), \(S\), \(D\). Вот полный набор для си минора и готовая задача с «нетолько главными» функциями.

1. Все аккорды си минора

2. Готовая гармонизация на 8 тактов

3. Где что писать

• \(K_{64}\) — это не ступень, а кадансовый квартсекстаккорд; строится на \(V\) ступени: фа♯–си–ре.
• \(D_7\) и его обращения: \(D_{65}\) → \(t\), \(D_{43}\) → \(t_6\), \(D_2\) → \(t_6\).
• \(II_7\) разрешается в \(D\) или \(K_{64}\), \(VII_7\) — в \(t\).
• В басовом ключе: си — над станом, ре — 3-я линейка, ми — 3-й промежуток, соль — 4-й промежуток, фа♯ — 4-я линейка, до♯ — 2-я линейка.
• При ключе уже стоят фа♯ и до♯; ля♯ в доминанте ставишь знаком ♯ перед нотой.

Если мелодия заканчивается на ре, то тональность ре мажор — скажи, и я перепишу всю таблицу под ре мажор с теми же функциями.

Восемь тактов — это не правило задачи, а стандартный период (4 такта + 4 такта). Сколько тактов в мелодии, столько и должно быть в гармонизации: посчитай тактовые чёрточки на фото.

Скажи число тактов — допишу все. А если их 16, держи схему второй половины, чтобы не ждать:

Первое предложение (1–8): \(t\) – \(t_6\) – \(s\) – \(s_6\) – \(II_7\) – \(K_{64}\) – \(D_7\) – \(t\)

Второе предложение (9–16): \(t\) – \(VI\) – \(s\) – \(II_7\) – \(D_{43}\) – \(t_6\) – \(D_7\) – \(t\)

Аккорды для добавленных функций:

• \(VI\): соль–си–ре, бас соль;
• \(D_{43}\): до♯–ми–фа♯–ля♯, бас до♯ (разрешается в \(t_6\): до♯→ре, ми→ре, фа♯→фа♯, ля♯→си).

Напиши «16» (или своё число) — распишу все такты по линейкам, как раньше.

Вот гармонизация на 12 тактов, си минор (при ключе фа♯, до♯; размер 4/4). Сверху — аккорд в скрипичном ключе, снизу — бас в басовом, над станом — функция.

Что важно не забыть:

• фа и до — без знаков (диезы при ключе), ля♯ в 6-м и 11-м тактах — знаком ♯ перед нотой;
• 11 → 12: \(D_7\) разрешается в \(t\) (фа♯→си, ля♯→си, до♯→ре, ми→ре);
• 5 → 6: \(II_7\) идёт в \(D_{43}\) с общим звуком до♯; 6 → 7: \(D_{43}\) разрешается в \(t_6\);
• 10 → 11 → 12 — каданс: \(K_{64}\) → \(D_7\) → \(t\) (бас фа♯–фа♯–си).

Строй аккорды столбиком, снизу вверх, с одним штилем — так запись читается как гармония, а не как мелодия.Уточни, что именно: в мелодии на фото правда 12 тактов (тогда моя таблица уже подходит) — или в задании требуется другой набор функций? Напиши одну фразу, и я поправлю.

Пожалуйста! Если понадобится проверить написанное или разобрать другой такт — пиши.

Си минор — если последняя нота мелодии си (и в мелодии есть случайный ля♯, как на фото).

Если последняя нота ре — то ре мажор (те же два диеза: фа♯ и до♯).

Проверь по последней ноте: си → си минор, ре → ре мажор.

Си минор.

Почему: два диеза при ключе (фа♯, до♯) дают только две возможности — ре мажор или си минор. Случайный диез в мелодии — это ля♯, то есть повышенная VII ступень, а она повышается именно в гармоническом миноре. В ре мажоре такой знак не нужен: там до♯ уже стоит при ключе.

Проверка на фото: посмотри, на какой линейке/промежутке стоит случайный диез — если на ля (2-й промежуток в скрипичном ключе), то это точно си минор. Для надёжности глянь и последнюю ноту: у си минора она си (3-я линейка).

Конечно, давай. Пришли условие — фото (лучше крупно) или текстом, и скажи, что именно требуется сделать. Если это снова музыка: предмет, класс и что построить или гармонизовать.

Давай, присылай — жду условие: фото покрупнее или текст, и что нужно сделать (какой предмет, класс).

Тональность — ре минор: при ключе си♭, случайные до♯/си♮ — признаки минора, последняя нота ре. Размер 2/4, тактов — 12.

Не забудь: си♭ стоит при ключе, а до♯ в 6-м и 11-м тактах ставится знаком ♯ перед нотой.

Понял, беру 8 тактов, ре минор (при ключе си♭, размер 2/4).

Что важно:

• си♭ уже при ключе, знак не ставишь; до♯ в 7-м такте — знаком ♯ перед нотой;
• 7 → 8: \(D_7\) разрешается в \(t\) (ля→ре, до♯→ре, ми→фа, соль→фа);
• 6 → 7: \(K_{64}\) → \(D_7\), бас стоит на ля, меняются только верхние звуки.

Если в мелодии другая последняя нота (например, фа — тогда фа мажор) — скажи, перестрою.

Скрипичный ключ — верхний стан, там аккорды; басовый — нижний стан, там одна нота баса. Линейки считай снизу вверх.

Скрипичный ключ (аккорды)

Басовый ключ (бас)

Не забудь:

• си♭ уже стоит при ключе — знак перед нотой не пишешь;
• в 7-м такте перед до второй поставь ♯;
• ноты аккорда пиши столбиком друг над другом с одним штилем, бас — отдельной нотой;
• тактовые черты проводи через оба стана.

Понял: нужно четырёхголосие — на верхнем стане два звука (альт и сопрано), на нижнем тоже два (тенор и бас). Тональность та же — ре минор, при ключе си♭.

Как писать: в каждом стане две ноты столбиком, штилем в одну сторону (вверх или вниз — как удобно), тактовая черта через оба стана.

Проверка:

• все аккорды полные: \(t\) = ре–фа–ля, \(s\) = соль–си♭–ре, \(II_7\) = ми–соль–си♭–ре, \(K_{64}\) = ля–ре–фа, \(D_7\) = ля–до♯–ми–соль;
• 7 → 8: \(D_7\) разрешается в \(t\) — до♯→ре, соль→фа;
• параллельных квинт и октав между голосами нет.

Парралельно уточню: если в мелодии верхний голос задан, сопрано должно совпадать с мелодией. Скажи ноты мелодии по тактам (например: 1 — ля, 2 — ре…) — подгоню верхний голос под неё, остальные три останутся как в таблице.

Ре минор — минор с тоникой ре, при ключе один бемоль — си♭.

Знаки при ключе

• скрипичный ключ: си♭ на 3-й линейке (си первой октавы);
• басовый ключ: си♭ на 2-й линейке (си малой октавы).

Гамма

• натуральный: ре–ми–фа–соль–ля–си♭–ре;
• гармонический (VII↑): ре–ми–фа–соль–ля–си♭–до♯–ре;
• мелодический: вверх ре–ми–фа–соль–ля–си♮–до♯–ре, вниз — как натуральный: ре–до–си♭–ля–соль–фа–ми–ре.

Где писать тонику ре

• скрипичный ключ: под станом, в промежутке под 1-й линейкой (ре первой октавы);
• басовый ключ: 3-я линейка (ре малой октавы).

Главные аккорды

\(t\) = ре–фа–ля, \(s\) = соль–си♭–ре, \(D\) = ля–до♯–ми (\(D_7\) = ля–до♯–ми–соль; до♯ — случайный знак, перед нотой ставится ♯).

В басовом ключе в каждом такте — ровно две ноты: нижняя (бас) и над ней (тенор). Вот их названия по тактам:

То есть подряд: ре+фа, фа+ля, соль+си♭, си♭+ре, ми+соль, ля+ре, ля+ми, ре+фа.

Проще запомнить: в басовом ключе берёшь две нижние ноты аккорда — бас и следующий звук вверх. Остальные звуки аккорда идут в скрипичный ключ.

Диезов в басовом ключе нет вообще: си♭ уже стоит при ключе, а до♯ пишется только в скрипичном ключе (7-й такт).

Только названия нот, по тактам — в каждом такте две ноты, нижняя и над ней:

Подряд: ре+фа, фа+ля, соль+си♭, си♭+ре, ми+соль, ля+ре, ля+ми, ре+фа.

Октавы: нижние ноты — ре, фа, соль, си♭, ми, ля, ля, ре малой/большой октавы; верхние — фа, ля, си♭, ре, соль, ре, ми, фа малой октавы.

Внутри станов никаких тире и прочерков — только ноты. Буквы функций (\(t\), \(s\), \(D_7\), \(K_{64}\)) пиши над верхним станом, над началом каждого такта.

Буква «t»/«D» — всегда сверху, над скрипичным станом. Под басовым станом ничего не подписывают.

Нота фа встречается в двух местах — смотри октаву:

Правило простое: фа малой октавы — в басовом ключе на 4-й линейке; фа первой октавы — в скрипичном ключе в 1-м промежутке; фа второй — в скрипичном на 5-й линейке. Одна и та же нота «фа» в разных октавах попадает в разные станы.

В такте 1 (и 8) обе ноты есть и вверху, и внизу — это разные октавы:

То есть в такте 1:

• верхний стан: фа (1-й промежуток) + ре (4-я линейка);
• нижний стан: фа (4-я линейка) + ре (3-я линейка).

Общее правило: ре и фа в скрипичном ключе — на октаву выше, чем в басовом. В басовом ключе они идут ниже, потому что это нижние голоса.

Одна и та же нота бывает в разных октавах, поэтому «ре» и «фа» есть и вверху, и внизу — смотри, какая октава.

Ре:

• внизу, басовый ключ — 3-я линейка (ре малой октавы): такты 1, 8 (бас);
• вверху, скрипичный ключ — 4-я линейка (ре второй октавы): такты 1, 2, 8 (сопрано);
• в басовом ключе в тактах 4, 6 тоже есть ре, но это 3-я линейка (ре малой) — тенор/бас.

Фа:

• внизу, басовый ключ — 4-я линейка (фа малой октавы): такты 1, 2, 8 (тенор);
• вверху, скрипичный ключ — 1-й промежуток (фа первой октавы): такт 2 (альт);
• вверху, скрипичный ключ — 5-я линейка (фа второй октавы): такт 6 (сопрано, в \(K_{64}\)).

Итого по тактам:

Правило простое: нижний стан — малая и большая октавы, верхний — первая и вторая.

Признаю: я строил гармонию по общим правилам, а не по твоей мелодии — ноты на фото не читались. Поэтому верхний голос мог не совпасть с мелодией.

Уточни одно: что именно не сходится — тональность, функции (\(t\), \(s\), \(D_7\), \(K_{64}\)) или ноты и их место на линейках? И пришли ноты мелодии по тактам (например: 1 — ля, 2 — фа…) или фото покрупнее — перепишу решение точно под неё.

Ничего страшного, давай проверим по одному такту — так быстрее всего.

Посмотри на мелодию (верхняя строка) и напиши, какие в ней ноты по тактам, например: «1 — ля, 2 — фа, 3 — соль…». Я по ним скажу, какие аккорды и какие ноты писать в двух ключах.

Или ответь на один вопрос: какая нота последняя в мелодии — ре или другая?

Это подтверждает тональность: ре минор (при ключе си♭), размер 2/4. В такте читаю: затакт ре, дальше до – си♭ – ля – соль.

Гармония этого такта:

То есть сверху над этим тактом пишешь: \(t\) – \(VII\) – \(VI\) – \(D\) – \(s\), а в аккордах: ре–фа–ля, до–ми–соль, си♭–ре–фа, ля–до♯–ми, соль–си♭–ре.

Пришли остальные такты (или фото всей мелодии крупнее) — тогда распишу все 8 тактов по голосам: что писать в скрипичном и что в басовом ключе.

«Все 4 голоса» — понял: сопрано и альт на верхнем стане (скрипичный ключ), тенор и бас на нижнем (басовый). Ре минор, си♭ при ключе; до♯ в доминанте ставится знаком ♯ перед нотой.

Проверка аккордов: 1-й такт — до–ми–соль, си♭–ре–фа, ля–до♯–ми, соль–си♭–ре; 2-й — ре–фа–ля; 3-й — соль–си♭–ре; 4-й — ля–до♯–ми; 5-й — ре–фа–ля; 6-й — ля–ре–фа; 7-й — ля–до♯–ми–соль; 8-й — ре–фа–ля.

Если в мелодии в каком-то такте другие ноты — напиши номер такта и ноты, я перепишу этот такт во всех четырёх голосах.

Давай по-простому. Главное правило одно:

Любой аккорд выкладывай снизу вверх. 1-я нота (самая низкая) → в басовый ключ, 2-я → тоже в басовый, 3-я → в скрипичный, 4-я (самая высокая) → тоже в скрипичный.

То есть в каждом такте:

• нижний стан (басовый ключ): 2 ноты — нижняя это бас, над ней тенор;
• верхний стан (скрипичный ключ): 2 ноты — нижняя это альт, верхняя сопрано.

Аккорды по тактам (ноты уже снизу вверх)

Как это выглядит в тетради на примере такта 2 (\(t\))

• нижний стан: ре (3-я линейка) + фа (4-я линейка);
• верхний стан: ля (2-й промежуток) + ре (4-я линейка).

Не забывай: си♭ уже стоит при ключе, а до♯ в доминанте ставишь знаком ♯ перед нотой.

Если хочешь, пришли фото всей мелодии — я подгоню верхнюю ноту (сопрано) под неё, чтобы точно совпадало с заданием.

Нет, не всегда — но тоника в начале встречается чаще всего.

Правило такое: аккорд должен содержать ноту мелодии. В твоей мелодии 1-й такт идёт до – си♭ – ля – соль, а в тонике ре–фа–ля ноты до нет. Поэтому на до логичнее \(VII\) (до–ми–соль), а не \(t\).

Два нормальных выхода:

1. Оставить как есть: \(VII\) – \(VI\) – \(D\) – \(s\). Это правильно по гармонии.
2. Если учитель требует тонику в начале: поставь \(t\) (ре–фа–ля), а до в мелодии будет проходящей/задержанием — тогда до приходится на слабую долю, а аккорд всё равно \(t\).

Ещё момент: если перед 1-м тактом есть затакт с ре — тоника уже стоит в начале, на затакте. Тогда первый такт спокойно начинается с \(VII\), и никто не придерётся: тоника прозвучала раньше.

Скажи, требует ли учитель обязательно \(t\) в первом такте — подгоню запись под это.

Проще некуда. В ре миноре три главных аккорда:

• \(t\) = ре–фа–ля
• \(s\) = соль–си♭–ре
• \(D\) = ля–до♯–ми

Правило: какая нота в мелодии — такой аккорд, где эта нота есть.

Смотри 1-й такт: до, си♭, ля, соль.

• соль → есть в \(s\) (соль–си♭–ре) ✔
• ля → есть в \(D\) (ля–до♯–ми) ✔
• си♭ → нет ни в \(t\), ни в \(s\), ни в \(D\). Есть только в \(VI\) = си♭–ре–фа
• до → нет ни в одном из трёх. Есть только в \(VII\) = до–ми–соль

Поэтому на до и си♭ приходится ставить \(VII\) и \(VI\), а не \(t\). Тоника тут не подходит — в ней нет ноты до.

Тоника в начале ставится тогда, когда первая нота мелодии — ре, фа или ля. У тебя первая нота до — значит \(t\) не подходит. Если учитель всё равно требует \(t\), то до считается проходящей нотой, и тогда пишешь \(t\).

Вот все 8 тактов целиком: функция → аккорд снизу вверх (бас – тенор – альт – сопрано) → где писать.

Тональность: ре минор, размер 2/4, си♭ при ключе.

Как записывать: две нижние ноты — в басовый ключ, две верхние — в скрипичный. Например, такт 2: снизу ре (3-я линейка) и фа (4-я линейка), сверху ля (2-й промежуток) и ре (4-я линейка).

Определения функций

• \(t\) — тоника, I ступень: ре–фа–ля. Устой, начало и конец.
• \(s\) — субдоминанта, IV ступень: соль–си♭–ре. Подготовка к доминанте.
• \(D\) — доминанта, V ступень: ля–до♯–ми. Неустой, требует разрешения в \(t\).
• \(D_7\) — доминантсептаккорд: ля–до♯–ми–соль, разрешается в \(t\).
• \(K_{64}\) — кадансовый квартсекстаккорд: ля–ре–фа. Стоит перед \(D_7\) в кадансе.
• \(VI\) — субмедианта, VI ступень: си♭–ре–фа (в миноре натуральная).
• \(VII\) — VII ступень: до–ми–соль (в миноре натуральная, без случайных знаков).

Помни: си♭ уже при ключе, а до♯ в тактах 1, 4, 7 ставится знаком ♯ перед нотой ми малой (в басовом ключе) или до — смотри, где он у тебя в задании.

Сопрано должно совпадать с мелодией. Если в тактах 2–8 мелодия другая — напиши ноты, и я поправлю верхний голос.

Это задача 385: ре минор — при ключе си♭, в мелодии си♮ и до♯, последняя нота ре; размер 2/4, 8 тактов. Звёздочками отмечены повышенные VI и VII ступени (си♮ и до♯) — их обязательно надо включать в аккорды. Ритм «восьмая + две шестнадцатых» значит, что на такт обычно один аккорд, а в конце каданс \(K_{64}–D_7–t\).

Скан мелкий: высоты нот по тактам не читаются надёжно, поэтому проверить аккорды по нотам не могу. Прежняя таблица была построена по нечёткому фото и с этой мелодией может не совпадать.

Пришли фото своей записи крупнее или выпиши ноты по тактам (например: 1 — ре, фа, ля, 2 — …) — и я сверю или перепишу все функции и ноты в двух ключах.