конспект

[обрезано]рымятное приятие жизни. Как писатель, он изначально не принимал романтизма. Но само течение жизни заставило Грибоедова пересмотреть свои взгляды. Не жаловавший романтиков, драматург финалом своей комедии вынужден признать, что романтический жест Чацкого, его бегство — следствие жизненных обстоятельств, которые, углубляя разочарование в обществе, перерастающее в непримиримый конфликт, выталкивают героя из среды. Стало быть, сама жизнь порождает романтизм и романтических скитальцев, подобных Чацкому. Герой становится романтическим изгнанником вследствие того, что его убеждения, чувства, весь образ существования не могут быть примирены со светским кругом, где его ожидает духовная гибель и где он не сможет сохранить своё лицо. Жизнь делает Чацкого вынужденным романтиком, превращая его в изгоя. Не случайно, что некоторые последующие произведения намечены Грибоедовым в духе романтизма.

Немалую роль в конфликте между «веком нынешним и веком минувшим», между Чацким и Фамусовым с его окружением играет система второстепенных и внесценических персонажей. Они дополняют картины российских нравов того времени, на почве которых этот конфликт достигает кульминации.

Второстепенные персонажи (Лиза, Хлёстова, чета Горичей, князь и княгиня Тугоуховские со своими шестью княжнами, графини Хрюмины, бабушка и внучка, Загорецкий, господа N. и D., Репетилов, безымянные слуги) выполняют разнообразные функции. Прежде всего благодаря им можно лучше представить образ жизни, мысли и нравственный уровень московского дворянства и его челяди. Вместе с тем на некоторых из них падает важная сюжетная роль: одни (рискующая своим положением Лиза, отчасти слабый духом «муж-слуга» Горич) сочувствуют и даже участвуют в интриге или, противостоя Чацкому, поддерживают и распускают слухи о его сумасшествии (Хлёстова, жена Горича, княгиня Тугоуховская, графиня-внучка Хрюмина, Загорецкий, доносчик, господа N. и D.). Другие (Репетилов) становятся поклонниками модных общественных идей, имитируют бурную, но пустопорожнюю деятельность, превращая её в говорильню и тем дискредитируя благие побуждения главного героя. Чацкий с раздражением и досадой видит в Репетилове пародию на себя и острее ощущает своё духовное одиночество. Одновременно все второстепенные персонажи в разной степени составляют бытовой портрет московского дворянства: Наталья Дмитриевна Горич держит в подчинении мужа, лишая его всякой самостоятельности, озлобленная графиня-внучка Хрюмина терпит неудачи в поисках жениха, рабски подражает французским модам, княгиня Тугоуховская никак не может выдать замуж своих дочерей. Большинство персонажей так или иначе хотят либо власти над окружающими, либо богатства.

Не менее впечатляющи и внесценические персонажи. Среди них встречаются те, которые олицетворяют минувший век с его нравами и которые служат вдохновляющими примерами для Фамусова, Скалозуба, Хлёстовой. Это бывшие московские и, возможно, петербургские «тузы» — Максим Петрович, Кузьма Петрович. Их традиции чтут Фома Фомич, Татьяна Юрьевна, Ирина Власьевна, Лукерья Алексеевна, Пульхерия Андреевна, Прасковья Фёдоровна, княгиня Мария Алексеевна, перед их недосягаемым авторитетом трепещет не только Молчалин, но и Фамусов.

Другие внесценические персонажи, напротив, немногочисленны. Они устраивают свою жизнь в духе Чацкого, склоняясь к новому образу жизни. Среди них — двоюродный брат Скалозуба и князь Фёдор, племянник княгини Тугоуховской. Один в деревенском уединении читает книги, другой увлекается науками.

Этим разделением Грибоедов ясно дал понять: московское общество обладает большой и влиятельной силой, а у Чацкого немного сторонников. Особая роль в этом отношении принадлежит «обществу» ничтожных «гениев», в котором подвизается Репетилов, — Ипполиту Маркелычу Удушьеву, Алексею Лахмотьеву, Евдокиму Воркулову, князю Григорию, Левону и Бориньке. Это поколение новейших болтунов, не способное ни к какому делу.

Остальные внесценические персонажи («ночной разбойник, дуэлист», «французик из Бордо», мать Чацкого Анна Алексеевна, княгиня Ласова, ищущая мужа, жена Фамусова, неравнодушная к мужчинам, крепостник, скрытый за словами «Нестор негодяев знатных», вдова докторша, которая должна родить, Гильоме), как и второстепенные, характеризуют нравы или оттеняют фигуру Чацкого.

Критика о комедии. А. С. Пушкин о «Горе от ума». После публикации в «Русской Талии» критика, уже знакомая по спискам с комедией «Горе от ума», получила возможность широко обсудить комедию на страницах печати. Среди многочисленных откликов следует выделить отзыв А. С. Пушкина. Пушкин, по его собственному признанию, при чтении комедии «наслаждался» и особенной меткостью языка. В то же время он сделал ряд принципиальных замечаний, касавшихся нарушения правдоподобия характеров и немотивированности комедийной интриги. В письме к П. А. Вяземскому он писал: «...Во всей комедии ни плана, ни мысли главной, ни истины. Чацкий совсем не умный человек — но Грибоедов очень умён». В письме к А. А. Бестужеву Пушкин несколько смягчил свою оценку, но в отношении Чацкого остался твёрд: «В комедии „Горе от ума“ кто умное действующее лицо? ответ: Грибоедов». Пушкин воспринимал «Горе от ума» в русле европейской комедии об «умнике». Он усмотрел непоследовательность Грибоедова в том, что Чацкий замечает

глупость Репетилова, а сам оказывается в таком же странном и сомнительном положении: проповедует среди тех, кто понять его не может, и говорит тогда, когда его никто не слушает. Чем в таком случае он умнее Фамусова или Репетилова? Чацкий высказывает умные мысли. Откуда он их взял, если он не умён? Их сообщил ему Грибоедов. Следовательно, Чацкий — передатчик идей Грибоедова, герой-резонёр, доносящий до зрителей авторскую точку зрения. Как герой-резонёр, Чацкий получает возможность непосредственно обращаться к зрителям. Но тогда существенно ослабляет его связь с действующими лицами, которых он не замечает и не слышит. Получается, что, лишившись такого взаимодействия, герой и по этой причине попадает в комические, смешные положения.

Конечно, Пушкин хорошо понимал, что дискредитация Чацкого не входила в намерение Грибоедова, но невольно произошла потому, что Грибоедов не преодолел до конца правил драматургии классицизма. Так называемый реализм «Горя от ума» ещё очень условен, хотя в комедии сделан решительный шаг в реалистическом направлении, особенно в передаче нравов и характеров общества, в языке и стихе. Слабость воплощения замысла заключалась в том, что автор присутствовал в комедии, тогда как в подлинно реалистической драматургии он не должен обнаруживать себя. Авторская мысль обязана вытекать из взаимодействия персонажей.

И. А. Гончаров. «Мильон терзаний» Критический этюд (в сокращении)

Комедия «Горе от ума» держится каким-то особняком в литературе. <...> Она, как столетний старик, около которого все, отжив по очереди свою пору, умирают и валятся, а он ходит, бодрый и свежий, между могилами старых и колыбелями новых людей. И никому в голову не приходит, что настанет когда-нибудь и его черёд. <...>

Главная роль, конечно, — роль Чацкого, без которого не было бы комедии, а была бы, пожалуй, картина нравов. <...>

¹ Чацкого связывают с Грибоедовым некоторые общие ощущения: автор «Горя от ума», так же как его герой, переживал драматический разлад между мечтательностью и скептицизмом; он говорил о себе, что чувствует себя гонимым человеком, которого не понимают окружающие, что мечтает о том, «где бы найти уголок для уединения». Вместе с тем Грибоедов сделал ощутимые попытки представить Чацкого самостоятельным лицом, а не рупором автора, наделив героя чертами, свойственными его знакомым. Однако в целом дистанция, разделяющая Грибоедова и Чацкого, невелика. Так, избавление от мечтательности и преодоление его — это душевный путь не только Чацкого, но и создателя его образа.