помоги ! зделай сольфеджио только правильно!всю страницу
Сверь числа и знаки с фото.
Do MAŽORS Harmoniskais Dabisks [Нотоносец: запись гаммы; под нотами подписи:] Tonika, Noturīgās pakāpes, Galvenās pakāpes, Noturīgie intervāli; в правой части [обведена нота] VI. Diatoniskie intervāli ar atrisinājumu RAKSTURĪGIE INTERVĀLI AR ATRISINĀJUMU [средняя часть: нотоносцы, рукописные пометы и цифровки; частично неразборчиво] T53 AR APVĒRSUMUEM S53 AR APVĒRSUMUEM D53 AR APVĒRSUMUEM V D53 AR APVĒRSUMUEM ar atrisinājumu II53 AR atr. II53 APVĒRSUMI AR atr. II53 AR atr. II53 APVĒRSUMI AR atr. D7 AR atr. D7 APVĒRSUMI AR atr. D7 AR atr. VI D7 APVĒRSUMI AR atr. VI mVII7 AR atr. mVII7 APVĒRSUMI AR atr. mVII7 AR atr. II7 AR atr.
Кратко: тональность — C-dur (Do mažors). Натуральная гамма: C–D–E–F–G–A–B–C. Гармоническая — с понижённой VI ступенью: C–D–E–F–G–A♭–B–C. Вниз — в обратном порядке. Важно: в гармоническом C-dur понижается A → A♭, а B остаётся B.
Ниже — что писать по строкам, снизу вверх. B — это «си», A♭ — «ля-бемоль».
1. Ступени и устойчивые звуки
| Ступень | I | II | III | IV | V | VI | VII |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Звук | C | D | E | F | G | A / A♭ | B |
- Tonika: C–E–G.
- Noturīgās pakāpes: I, III, V — то есть C, E, G.
- Galvenās pakāpes: I, IV, V — C, F, G.
- Noturīgie intervāli:
C–E — большая терция;
E–G — малая терция;
C–G — чистая квинта.
Если нужны все: ещё E–C — малая секста, G–E — большая секста.
2. Diatoniskie intervāli ar atrisinājumu
Можно использовать такие пары:
| Интервал | Запись | Разрешение |
|---|---|---|
| м.2 | B–C | C–C |
| б.2 | D–E | C–E |
| м.3 | D–F | C–E |
| б.3 | F–A | E–G |
| ч.4 | C–F | C–E |
| ув.4 | F–B | E–C |
| ум.5 | B–F | C–E |
| ч.5 | C–G | устойчивая, не разрешается |
| м.6 | A–F | G–E |
| б.6 | C–A | C–G |
| м.7 | G–F | G–E |
| б.7 | C–B | C–C |
| ч.8 | C–C | устойчивая |
3. Raksturīgie intervāli ar atrisinājumu
В гармоническом C-dur с A♭:
| Интервал | Запись | Разрешение |
|---|---|---|
| ув.2 | A♭–B | G–C |
| ув.5 | A♭–E | G–E |
| ум.7 | B–A♭ | C–G |
Если нужны обращения: ум.4 E–A♭ → E–G.
4. Трезвучия и обращения
| Обозначение | Ноты снизу вверх | Разрешение |
|---|---|---|
| T53 | C–E–G | — |
| T6 | E–G–C | — |
| T64 | G–C–E | — |
| S53 | F–A–C | — |
| S6 | A–C–F | — |
| S64 | C–F–A | — |
| D53 | G–B–D | C–E–G |
| D6 | B–D–G | C–E–G |
| D64 | D–G–B | E–G–C |
| II53 | D–F–A | C–E–G |
| II6 | F–A–D | E–G–C |
| II64 | A–D–F | G–C–E |
5. Септаккорды
| Обозначение | Ноты снизу вверх | Разрешение |
|---|---|---|
| D7 | G–B–D–F | T53: C–E–G |
| D65 | B–D–F–G | T53: C–E–G |
| D43 | D–F–G–B | T53: C–E–G |
| D2 | F–G–B–D | T6: E–G–C |
| mVII7 | B–D–F–A | T53: C–E–G |
| mVII65 | D–F–A–B | T53: C–E–G |
| mVII43 | F–A–B–D | T6: E–G–C |
| mVII2 | A–B–D–F | T64: G–C–E |
| II7 | D–F–A–C | D7: G–B–D–F |
6. D7 с разрешением в VI
В C-dur VI — это A–C–E:
| D7 | Разрешение в VI |
|---|---|
| D7: G–B–D–F | A–C–E |
| D65: B–D–F–G | C–E–A |
| D43: D–F–G–B | C–E–A |
| D2: F–G–B–D | E–A–C |
Проверка: в доминантовых аккордах веди B → C, F → E. В mVII7 тоже B идёт в C, F — в E, A — в G. Если в аккордовой строке нет пометки «ar atr.», разрешение писать не надо — только сам аккорд и обращения.
