Написать конспект Гончарова. Мильон терзаний , и составить вопросный план
Сверь числа и знаки с фото.
И. А. Гончаров. Мильон терзаний (Критический этюд). В сокращении [Верхняя часть страницы и отдельные строки неразборчивы.] ... Всякий шаг, почти всякое слово в пьесе тесно связано с игрой чувства его к Софье, раздражённого какою-то ложью в её поступках, которое он [неразборчиво] ... к тому «мильону терзаний», под влиянием которых он только и мог сыграть указанную ему Грибоедовым роль... Он и в Москву, и к Фамусову приехал, очевидно, для Софьи, к одной Софье. До других ему дела нет... [Рукописная помета неразборчива.] 145
[Страница 146. Большая часть строк неразборчива; снимок под углом.] Видны отдельные слова: «...», «Молчалин», «Софья», «...».
лем, — и ряд дальнейших очередных подобных шагов к свободе — от несвободы. <...> Чацкий сломлен количеством старой силы, нанесши ей в свою очередь смертельный удар качеством силы свежей. Он вечный обличитель лжи, запрятавшейся в пословицу: «Один в поле не воин». Нет, воин, если он Чацкий, и притом победитель, но передовой воин, застрельщик и — всегда жертва. Ему оставалось уехать; но на сцену врывается другая, живая, бойкая комедия, открывается разом несколько новых перспектив московской жизни, которые не только вытесняют из памяти зрителя интригу Чацкого, но и сам Чацкий как будто забывает о ней и мешается в толпу. Около него группируются и играют, каждый свою роль, новые лица. Это бал со всей московской обстановкой, с рядом живых сценических очерков, в которых каждая группа образует свою отдельную комедию, с полной обрисовкой характеров, успевших в нескольких словах разыграться в законченное действие. <...> Но чаша переполнилась. Он выходит из задних комнат уже окончательно расстроенный и по старой дружбе в толпе опять идёт к Софье, надеясь хоть на простое сочувствие. Он поверяет ей своё душевное состояние: Мильон терзаний! — говорит он. Груди от дружеских тисков, Ногам от шарканья, ушам от восклицаний, А пуще голове от всяких пустяков! Душа здесь у меня каким-то горем сжата! — жалуется он ей, не подозревая, какой заговор созрел против него в неприятельском лагере. «Мильон терзаний!» и «горе!» — вот что он пожал за всё, что успел посеять. До сих пор он был непобедим: ум его беспощадно поражал больные места врагов. Фамусов ничего не находит, как только зажать уши против его логики, и отстреливается общими местами старой морали. Молчалин смолкает, княжны, графини — пятятся прочь от него, обожжённые крапивой его смеха, и прежний друг его, Софья, которую одну он щадит, лукавит, скользит и наносит ему главный удар втихомолку, объявив его под рукой, вскользь, сумасшедшим. Он чувствовал свою силу и говорил уверенно. Но борьба его истощила. Он очевидно ослабел от этого «мильона терзаний», и расстройство обнаружилось в нём так заметно, что около него группи-
руются все гости, как собирается толпа около всякого явления, вышедшего из обыкновенного порядка вещей. Он не только грустен, но и желчен, придирчив. Он, как раненый, собирает все силы, делает вызов толпе — и наносит удар всем, — но не хватило у него мощи против соединённого врага. Он впадает в преувеличения, почти в нетрезвость речи, и подтверждает в мнении гостей, распущенный Софьей слух о его сумасшествии. Слышится уже не острый, ядовитый сарказм, в который вставлена верная, определённая идея, правда, — а какая-то горькая жалоба, как будто на личную обиду, на пустую или, по его словам, «незначащую встречу с французиком из Бордо», которую он, в нормальном состоянии духа, едва ли бы заметил. <...> Отделавшись от болтовни Репетилова и спрятавшись в швейцарскую от ожидания кареты, он подглядел свидание Софьи с Молчалиным и разыграл роль Отелло, не имея на то никаких прав. Он упрекает её, зачем она его «надеждой завлекала», зачем прямо не сказала, что прошлое забыто. Тут что ни слово — то неправда. Никакой надеждой она его не завлекала. Она только и делала, что уходила от него, едва говорила с ним, призналась в равнодушии, назвала какой-то старый детский роман и припрятала по углам ребячеством и даже намекнула, что «Бог её свёл с Молчалиным». А он потому только, что ...так страстно и так низко Был расточитель нежных слов, в ярости, за собственное своё бесполезное унижение, за напущенный на себя добровольно самим собою обман, — казнит всех, а её бросает жестокое и несправедливое слово. С вами я горжусь моим разрывом, — когда нечего было и разрывать! Наконец, просто доходит до брани, изливая желчь: На дочь, и на отца, И на любовника-глупца, и кипит бешенством на всех, «на мучителей, толпу предателей, складных умников, лукавых простаков, старух зловещих» и т.д., и уезжает из Москвы искать «уголок оскорблённому чувству», износя всему беспощадный суд и приговор!
[Страница 149. Большая часть строк неразборчива; снимок под углом.] Видны отдельные слова: «...», «Чацкий», «Молчалин», «...».
Коротко: ниже — конспект именно статьи И. А. Гончарова «Мильон терзаний» (10 главных мыслей с цитатами) и вопросный план из 12 пунктов, расположенных по ходу статьи.
Как делать такое самому
- Раздели статью на смысловые части: оценка комедии → Чацкий → любовь к Софье → бал → финал → Софья → другие герои → мастерство Грибоедова → значение.
- В каждой части найди тезис — что автор доказывает.
- Подкрепи тезис 1–2 короткими цитатами.
- К каждой части задай вопрос «почему?», «как?», «в чём?» — получится вопросный план.
- Проверь: по пунктам плана можно пересказать статью, вопросы не повторяются, конспект короче текста в несколько раз.
Конспект статьи И. А. Гончарова «Мильон терзаний»
Комедия не стареет. «Горе от ума», по Гончарову, «держится каким-то особняком в литературе» и поражает «свежестью, крепкой жизненностью и какой-то юношеской бодростью». Причина — живые характеры, взятые из жизни, а не сочинённые схемы.
Чацкий — «передовой воин». На пословицу «Один в поле не воин» Гончаров отвечает: «Нет, воин, если он Чацкий, и притом победитель, но передовой воин, застрельщик и — всегда жертва». Чацкий «сломлен количеством старой силы, нанесши ей… смертельный удар качеством силы свежей»: он победил нравственно, хотя остался один против всех.
Источник терзаний — любовь. «Всякий шаг, почти всякое слово в пьесе тесно связано с игрой чувства его к Софье». Он приехал в Москву «для Софьи, к одной Софье»; остальные ему не нужны. Поэтому измена Софьи и её выбор Молчалина — не частный эпизод, а основа его мук.
Бал — «живая, бойкая комедия». На балу «около него группируются и играют, каждый свою роль, новые лица»; «каждая группа образует свою отдельную комедию, с полной обрисовкой характеров». Бал становится смотром московского барства.
«Мильон терзаний». В сцене бала Чацкий говорит: «Мильон терзаний!» — «Груди от дружеских тисков, / Ногам от шарканья, ушам от восклицаний, / А пуще голове от всяких пустяков!» Он «как раненый»: собирает силы, бросает вызов толпе, но «не хватило у него мощи против соединённого врага».
Финал — приговор старому миру. Чацкий «впадает в преувеличения, почти в нетрезвость речи», но его гнев справедлив: он видит «мучителей, толпу предателей, складных умников, лукавых простаков, старух зловещих». Он уезжает «искать уголок оскорблённому чувству», произнеся «всему беспощадный суд и приговор».
Софья — не злодейка, но виновница главного удара. Она «лукавит, скользит и наносит ему главный удар втихомолку, объявив его… сумасшедшим». При этом Чацкий к ней несправедлив: она «не завлекала» его надеждой, «уходила от него, едва говорила с ним, призналась в равнодушии», назвала «старый детский роман» и намекнула на Молчалина. Его слова о разрыве — «жестокое и несправедливое слово».
Галерея типов. Фамусов не может ответить логикой, «зажимает уши» и отстреливается «общими местами старой морали». Молчалин «смолкает». Княжны и графини «пятятся прочь от него, обожжённые крапивой его смеха». Репетилов — пустая «болтовня». Все они — старый быт, который не сдаётся, но не может победить правду.
Мастерство Грибоедова. Гончаров восхищается тем, как драматург умеет «в нескольких словах разыграться в законченное действие» и дать «полную обрисовку характеров». Поэтому комедия не распадается на отдельные сцены: каждая деталь работает на целое.
Смысл названия. «Мильон терзаний» — это муки умного, честного и любящего человека в мире лжи, лести и пошлости. Конфликт Чацкого с «фамусовским» миром повторяется в каждую эпоху, поэтому пьеса и статья о ней не устаревают.
Вопросный план
- Почему Гончаров считает, что «Горе от ума» «держится особняком» в литературе и не стареет?
- Как автор статьи оценивает исход борьбы Чацкого со «старой силой»? Почему Чацкий у него одновременно «победитель» и «жертва»?
- Какую роль в пьесе играет любовь Чацкого к Софье? Почему именно она становится источником «мильона терзаний»?
- Почему сцену бала Гончаров называет «живой, бойкой комедией»? Что она даёт для понимания московского общества?
- Что происходит с Чацким на балу и почему его речь становится «почти нетрезвой»?
- Как Софья наносит Чацкому «главный удар»? В чём Чацкий несправедлив к ней?
- Какими показаны в статье Фамусов и Молчалин? В чём сила и слабость каждого из них?
- Зачем Гончаров подробно останавливается на «новых лицах» бала? Что они добавляют к картине «фамусовского» мира?
- В чём Гончаров видит мастерство Грибоедова-драматурга? Подтверди ответ примерами из статьи.
- Почему комедия, по мысли Гончарова, «не стареет»? Что делает её «бессмертной»?
- Как финал (отъезд Чацкого) связан с названием статьи «Мильон терзаний»?
- Какие мысли статьи кажутся тебе самыми важными для понимания комедии? Обоснуй своё мнение.
Проверка. Пункты плана идут в порядке статьи: оценка комедии → Чацкий → Софья → бал → финал → другие герои → мастерство → значение. По каждому вопросу есть опора в тексте, а конспект можно пересказать своими словами за 2–3 минуты.
Про фото. Страницы 146 и 149, а также начало 145-й сняты под углом и читаются фрагментами; страницы 147–148 (сцена бала, «Мильон терзаний», финал Чацкого) видны хорошо. Если нужна дословная сверка конспекта с этими страницами, пришли их более чётко.
