выписать термины
Сверь числа и знаки с фото.
О комедии «Горе от ума». Комедия (гр. komodia; происходит от komos — праздник в честь Диониса и aode — песня) — драматическое произведение, средствами сатиры и юмора высмеивающее пороки общества и человека. … Среди таких постоянных сценических масок (амплуа) — служанка (субретка), первый любовник, ложный жених, легковерный отец и др. … А в Чацком можно увидеть сразу четыре амплуа — злого умника, говоруна, ложного жениха и героя-резонёра. … На комедию оказала влияние ода, высокий, торжественный или ораторский жанр лирической поэзии… … Из «низких» жанров легко найти следы эпиграммы на явление или на лицо, пародии на балладу Жуковского… … Грибоедов назвал своё сочинение «сценической поэмой» в духе романтических драм и драматических поэм конца XVIII — начала XIX века.
Такие правила выработало искусство классицизма (единство места, времени и действия). … Традиция «высокой» комедии в «Горе от ума» понадобилась Грибоедову для построения интриги. … Кульминационный момент в «Горе от ума» — третье действие, сцена вечера у Фамусова, где Софья пускает слух, будто Чацкий сошёл с ума. … В конце четвёртого действия интрига развязывается, обе линии разрешаются… … Конфликт и система персонажей комедии.
Конфликт (лат. conflictus — столкнувшийся) — острое столкновение противоположных мнений, мировоззрений, позиций, жизненных принципов и т. п., лежащее в основе художественного произведения. Конфликт двигает сюжет, является основой художественной формы произведения, ядром развивающегося сюжета. Обычно конфликты условно разделяют на внешний и внутренний. Внешний конфликт появляется тогда, когда герой противопоставлен внешним силам: природе, обществу, другому человеку или другой группе людей, которые держатся иных взглядов… Например, Чацкий в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» находится в конфликте с обществом и с самим собой («ум с сердцем не в ладу»). В соответствии с конфликтом строится и система персонажей. На одном полюсе — Чацкий, его незримые, но упоминаемые в комедии единомышленники, в основном из Петербурга, на другом — фамусовская Москва.
Страницы 246–247: продолжение анализа комедии; отдельных определений литературоведческих терминов нет. В тексте встречаются слова «сентиментализм», «карамзинизм», «романтические метания», «скепсис».
Не менее впечатляющи и внесценические персонажи. … Критика о комедии. А. С. Пушкин о «Горе от ума». … И. А. Гончаров. «Мильон терзаний». Критический этюд (в сокращении). Комедия «Горе от ума» держится каким-то особняком в литературе. <…> Она, как столетний старик, около которого все умирают и умирают, а он ходит, бодрый и свежий, между могилами старых и колыбелями новых людей. И никому в голову не приходит, что настанет когда-нибудь и его черёд. <…> Главная роль, конечно, — роль Чацкого, без которого не было бы комедии, а была бы, пожалуй, картина нравов. <…>
Кратко: выписывать нужно литературоведческие понятия, а не имена героев. В этих текстах главные термины такие: комедия, конфликт, система персонажей, амплуа, сценическая маска, герой-резонёр, внесценические персонажи, классицизм, единство места, времени и действия, «высокая» комедия, ода.
| Термин | Что записать |
|---|---|
| Комедия | Драматическое произведение, средствами сатиры и юмора высмеивающее пороки общества и человека. |
| Конфликт | Острое столкновение противоположных мнений, мировоззрений, позиций, жизненных принципов, лежащее в основе произведения; конфликт двигает сюжет. |
| Внешний конфликт | Герой противопоставлен внешним силам: обществу, другому человеку или группе людей. Пример — Чацкий и фамусовская Москва. |
| Внутренний конфликт | Противоречие в душе героя; у Чацкого — «ум с сердцем не в ладу». |
| Система персонажей | Соотношение персонажей, организованное вокруг конфликта. В статье: на одном полюсе Чацкий и его единомышленники, на другом — фамусовская Москва. |
| Амплуа | Устойчивый сценический тип, «маска»: служанка-субретка, первый любовник, ложный жених, легковерный отец и др. У Чацкого отмечены четыре амплуа: злой умник, говорун, ложный жених, герой-резонёр. |
| Сценическая маска | Обобщённый устойчивый образ, повторяющийся в театре; в статье сближается с амплуа. |
| Герой-резонёр | Персонаж, выражающий авторские идеи и оценки; Чацкий назван в статье героем-резонёром. |
| Внесценические персонажи | Персонажи, которые не появляются на сцене, но упоминаются в речи действующих лиц; они расширяют изображённый мир. |
| Классицизм | Литературно-художественное направление с строгими правилами построения произведения. |
| Единство места, времени и действия | Правило классицистической драмы: действие происходит в одном месте, в течение одного дня, с одной сюжетной линией. |
| «Высокая» комедия | Комедия, поднимающая серьёзные общественные и нравственные вопросы и близкая к трагедии. |
| Ода | Высокий, торжественный или ораторский жанр лирической поэзии. |
| Критический этюд | Жанр литературной критики; так назван разбор Гончарова «Мильон терзаний». |
Дополнительно в статье названы: эпиграмма, пародия, баллада, сценическая поэма, романтическая драма, драматическая поэма, сентиментализм, карамзинизм, антипод, антагонист.
Общие термины, которые просто употребляются: сюжет, жанр, композиция, интрига, кульминация, развязка, монолог.
Как понять принцип:
- Термин называет общее понятие, а не конкретное лицо: «комедия», «конфликт», «амплуа» — термины; «Чацкий», «Софья», «Москва» — нет.
- Ищи сигналы в тексте: выделение, тире, скобки, заголовок. Например: «Конфликт — это…», «постоянные сценические маски (амплуа)».
- Разложи термины по группам: род и жанр — комедия, ода; устройство произведения — конфликт, композиция, кульминация; персонажи — амплуа, резонёр, внесценические персонажи; направления — классицизм, сентиментализм.
Проверка: если в списке оказались только имена героев или события, это не термины. Если есть «ода», «эпиграмма», «баллада» — это жанры, их лучше выписать отдельной группой.
