11.1. Роль антитезы в раскрытии идейного смысла романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» заключается в том, что она помогает:
- Показать несовпадение «мятежного» героя с «эпохой безвременья». От главы к главе усиливается несоответствие Печорина и окружающих его людей, что подчёркивает трагическое одиночество героя.
- Раскрыть противоречивость и сложность натуры Печорина. Например, на фоне цельности характера горцев и «честных контрабандистов» натура Печорина предстаёт подчеркнуто противоречивой и сложной.
- Противопоставить мотивы исключительности и избранности героя «приземлению» его поступков и действий. В диалектике исканий Печорина сталкиваются противоположные мотивы: пустота жизни и тяга к подвигу, бессмысленность бытия и стремление к совершенству, эгоизм, властолюбие и стремление слиться с людьми, преодолеть разрыв с ними.
11.2. Пётр Петрович Лужин наиболее антипатичен Раскольникову из героев-«двойников» романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание».
Главный герой видит в Лужине эгоистичного, подлого и скупого человека. Ещё одна причина антипатии — известие о свадьбе Дуни на этом персонаже. Раскольников понимает, что сестра вынуждена выйти за Лужина не из любви, а из-за бедственного положения семьи.
Также личная неприязнь и даже ненависть Раскольникова к Лужину объясняется тем, что в «экономической» теории Лужина главный герой, как в кривом зеркале, увидел свою теорию. Для Лужина не существует понятий чести, добра, справедливости.
11.3. Так, из ремарки первого действия пьесы «Вишневый сад» становится понятно, что герои не хотят впускать в свою жизнь настоящее. Несмотря на то, что дети давно выросли, комната не переменила название. Очень важная деталь — закрытые окна. Люди, которые живут здесь, как будто бы находятся в своем собственном мире и не хотят впускать в него ничего, что могло бы его разнообразить.
Второе действие начинается с ремарки, из которой мы узнаем, что недалеко от сада виднеется большой город. Новое время стоит уже на пороге и готово разделаться с прошлым. Время вишневого сада уходит. Если в первом действии был описан восход солнца, то здесь уже закат. Закат прекрасной эпохи. Усадьба скоро будет выставлена на торги за долги.
В третьем действии Раневская в ожидании новостей с торгов затевает танцы, чтобы немного развеяться. Однако герои не могут даже на время перестать думать о судьбе их любимого сада. В ремарке «Варя тихо плачет и, танцуя, утирает слезы». Играет оркестр.
В четвертом действии декорации первого акта. Сад продан, и теперь уже бывшие его владельцы готовятся уезжать. Вещи собраны, и «чувствуется пустота». Гаев и Раневская уезжают. «Становится тихо и среди этой тишины раздается глухой стук топора по дереву, звучащий одиноко и грустно». Все, что так любили Раневская и Гаев, уничтожается в один миг.
Так, с помощью ремарок автор раскрывает характеры героев, их быт.
11.4. Если мы берём Грибоедова, то это хорошо можно раскрыть на примере "Горя от ума". Чацкий - настоящее, которое стремится к совершенству, образованию, честности и т.д. В то время как фамусовское общество нет.
11.5. Некоторые рекомендации актёру, исполняющему роль Пугачёва в экранизации романа А. С. Пушкина «Капитанская дочка»:
- Совмещать в образе черты жестокости и милосердия. Например, Пугачёв, видя честность и искренность Гринёва, помогает ему спасти возлюбленную Машу и отпускает их.
- Показать бесстрашие персонажа. Пугачёв предпочитает короткую, но свободную жизнь, чем длинную, но находясь в подчинении к кому-либо.
- Сохранять беспощадность образа, но при этом проявлять благодарность. Например, несмотря на свою жестокость, Пугачёв не забывает отблагодарить Петра Гринёва за заячий тулуп.
Также важно, чтобы образ Пугачёва был разноплановым: он может быть жёстким, но в то же время ему не чуждо сострадание.
